事先并无大张旗鼓宣传，一部名为《失恋33天》的小成本都市爱情喜剧突然在刚刚回暖的11月电影市场上狠狠地烧了一把火，没有大明星，不打时尚牌，更没有华丽特效，竟然在短短4天内票房过亿，创下了国产中小影片票房过亿最快的新纪录，迅速蹿升为本月最引人注目的现象级电影。更令人惊叹的是，这个成绩是在《猩球崛起》和《铁甲钢拳》两部好莱坞大片的夹击之下取得的。这起意外之火突然点爆了观众的热情，也烧晕了不少影评人，甚至有人悲观地哀叹：“不要试图去复制它，现象能复制吗？它的成功可能会让很多业内人士感到兴奋，也可能会让一些认真做电影的人会感到迷惘。”《失恋33天》的走红当然并非不可解，说穿了，就是“接地气”三字而已。说起来容易，这却恰恰是当下中国电影最稀缺的品质。

　　献给所有普通青年、文艺青年和2B青年

　　《失恋33天》在成为电影之前，原本是豆瓣网上的连载热帖，然后变成流行小说，最后它被改编成为电影，完整地走完了一条流行文化产品的产业链，打下了坚实的群众基础，跟帖、追小说的粉丝和现在电影消费主力军基本是同一拨人，套用一句在豆瓣上走红的话，就是通吃“普通青年、文艺青年和2B青年”的小清新电影。同时，滕华涛多年电视剧的拍摄经验，使他的姿态很“亲民”，尤其对“70后”、“80后”一代都市青年的生活状态、精神气质拿捏得十分精准，之前大热的《蜗居》、《裸婚时代》都印证了这一点，这使得电影《失恋33天》终于有了“不装”的气质。

　　主人公不是一身名牌，名车豪宅，而是挤地铁公交，还要为租房发愁的普通蚁族。电影中的人物通通可以对号入座：许多都市女生都有几分像表面尖刻内心善良的黄小仙，有个像大老王那样刀子嘴豆腐心的老板，有个陆然那样原以为可以托付终身但是最后却变了心的前男友，还喜欢跟王小贱那种“普文二”合一的男闺密泡在一起，向他们倾诉自己的失恋遭遇。这些活灵活现的人物让我们在银幕上寻找到久违的共鸣，已经足够令人感动。

　　失恋本是一件小事，但有格局的创作者会将一件小事当作多棱镜，折射出这个时代不同人群的择偶观、爱情观、婚姻观，比如那对遭遇婚姻危机而又成功渡过难关的老夫妻，比如片尾那段奔赴多个城市采访到的“失恋物语”，令许多人笑过之后又泪流满面。这本是滕华涛的又一次稳定发挥，但在大银幕上，这种清新亲切的感动实在久违。

　　新流行语录诞生

　　作为一部都市爱情浪漫喜剧，本片最大的笑点，源自各种抖机灵的段子而不是更加视觉化的元素，这一点也被专业人士诟病最多，因为这让电影看起来像是电视剧。这的确是电影发展中的问题。但在虚假故事满天飞的中国电影里突然冒出一部接地气的都市喜剧，这一进步已经足够令人欣喜，观众还顾不上挑剔它的种种不足，反而纷纷被这些充满生活趣味的大白话挠到痒处、戳到痛处。“二百五的脑子配上林黛玉的心，说的就是你！”“你连人都没生过，有什么资格谈人生？”很多印象深刻的段落都是靠台词支撑起来的。最心酸莫过于陆然对黄小仙解释分手原因那段；最欢乐莫过于王小贱大闹婚礼那段；最具有斗争示范意义的当属海清扮演的年轻张阿姨智斗小三时说的那一段不动声色却又惊心动魄的台词。而这些台词正在网络上继续蔓延，成为微博时代的新流行语录。

　　主创之间的化学反应

　　不得不提到两位主演：白百何和文章。记得几个月前电影《万有引力》上映，那是一部由四个爱情小故事组成的长片，而印象最深的却是白百何和文章那一段，他们不是影片最大牌的明星，却自然得犹如微风拂面，当时便惊讶于这两位演员的天然亲和力以及他们之间奇妙的银幕化学反应。有些人拥有这种魔力，能够让一个不靠谱的片子透露出真诚感，而在一部真诚的影片中，他们便得以大放异彩。他俩塑造的黄小仙和王小贱毫无疑问将为广大有点普通有点文艺有点二的“80后”年轻人代言。都是主打爱情牌，“光棍节”上映的《失恋33天》可以跟情人节上映的《将爱》简单对比。很明显，后者是缺乏诚意、堆砌华服美景的商业片，李亚鹏和徐静蕾也早已失去12年前的化学反应，生硬的表演痕迹处处可见。所以，我们只能在那样的电影中缅怀不可复制的美好过去，却会在《失恋33天》中找到当下的情怀。

　　选好档期，东风助力

　　一个好档期足够使一部品质不错的电影的市场表现超水平发挥。影片选择在11.11“光棍节”前上映，自然再合适不过。“光棍节”本是网络时代中国人自己杜撰的节日，但一年又一年，它越来越有民间狂欢节的气质。无数单身男女在强大的舆论刺激下，在这一天情绪达到爆发点，而之前社交网络宣传的良好口碑为这部电影的火热铺平了道路。笔者也恰巧赶在“光棍节”当天观看这部影片，在下午一点多和三点多的上班时间，亲眼目睹影厅门口人山人海、一票难求的景象，扫一眼汹涌的人潮，几乎清一色的年轻面孔。门口赫然耸立着当天上映的《惊天战神》大广告牌，但几乎没有人在它面前驻足。

　　天时地利人和VS.费力不讨好

　　《失恋33天》不是艺术精品，还有很多不足。它的成功有其偶然性，但本质上是因为它朴素地讲了一个接地气的故事。这也带给那些同期上映的中小成本商业电影不少启示。《与时尚同居》的品质不错，算是一部精心制作的接地气的都市喜剧。但致命的是，影片内容是嘲讽“山寨时尚”，外部包装却要拼命朝山寨时尚靠拢。电影名字起得平平，主角也起用了演技一般的二线台湾偶像明星。《幸福额度》这种从头到尾不接地气的电影注定会乏人捧场。《星空》是由几米的绘本改编的视觉系电影，画面非常唯美。但由于导演林书宇是台湾人，影片中描绘的少年生活场景跟内地生活基本脱节，也无法引起大家的共鸣。至于《转山》，大概对热衷户外的年轻人更有吸引力……这些没能获得预期成功的商业片，核心团队大多是混合了港台成员，圆熟的技术抵消不了夹生故事的古怪感。事实上，由本土电影人讲述一个接地气的本土故事，心中实实在在装着观众，就是商业成功最大的奥秘。冯小刚已经证明过这一点，而《失恋33天》继续印证了这个道理，并且要在“电影人”和“观众”前面加上“年轻”二字。