迈克。麦德沃出生于上海，在好莱坞干了46年，他为好莱坞挖掘出了一批新人，名单包括乔治。卢卡斯、史蒂文。斯皮尔伯格、弗朗西斯。科波拉……在当时好莱坞大公司眼里，这些年轻人"是一群懒鬼".2012年，他与很多电影人一样，从好莱坞"杀向"了中国。

　　"上海是我的出生地。"72岁的好莱坞制片人迈克。麦德沃在上海的酒店里告诉记者记者。

　　20世纪初，迈克。麦德沃的祖父带着姐姐的两个孩子逃到上海。一年后祖母也带着迈克时年12岁的父亲逃到了上海。也是在上海，迈克。麦德沃的父亲找到了一份修汽车的工作，还认识了在满洲里出生的妻子——多拉。麦德沃。

　　1993年，上海第一届国际电影节时，麦德沃和父母一起从美国回到上海，发现老房子还在。2012年，迈克除了到上海国际电影节领取电影杰出成就奖，还宣布将与上影集团合作，拍摄由中国作家贝拉"犹太人在上海"系列作品《魔咒钢琴》改编的一部电影及另一部电视剧。这是2010年制作《谍海风云》后，麦德沃第二次拍与上海有关的电影。

　　在他看来，中国电影走不出去的zui大原因是方法不对：应该进入电影这个领域，拍有趣的电影，而不仅仅是借用电影，去讲述中国人的故事。

　　电影不关心社会就是往zui低的标准里靠

　　记者：从一个制片人角度看，一部好电影应该具有哪些要素？

　　迈克。麦德沃：找很多优秀的人一起合作。故事是要普适的，要即时，符合当下。不要跟其他大制作撞车。

　　记者：怎么理解？

　　迈克。麦德沃：是什么吸引你去影院、放声大笑或者低头哭泣，触动你的心灵和情感？这些吸引你的东西要有独特性，不要雷同。

　　普适是指要涉及人之为人zui基本、zui本能的东西。我们电影中常常做的就是表达真实的事物，真实在我们看来是电影中很重要的一部分。

　　记者：《沉默的羔羊》能代表你说的真实吗？

　　迈克。麦德沃：它是真实的，虽然是以某种夸张的方式，但也是基于人的真实故事。我职业中所创作的电影《费城故事》是zui好的例子。它讲的是一个艾滋病男人反抗歧视之路，很有代表性。导演乔纳森。戴米建议将律师设为黑人的想法非常天才，让故事变得更加有趣——通常，黑人是受到歧视的；更有趣的是，他一开始对艾滋病人是歧视的，而且这个病人还是个白人。这很感人，也很真实。

　　记者：有看走眼的时候吗？

　　迈克。麦德沃：我确实错过很多电影，比如《夺宝奇兵》。我做过斯皮尔伯格的经纪人，错误地放弃他。后来他来找我参与《夺宝奇兵》，我个人喜欢但合伙人反对，我没坚持到底。

　　我拍了《沉默的羔羊》，成功以后却在签定合同的时候没有坚持续集优先权，错过了续集《汉尼拔》；因为合伙人与卡麦隆交恶，错过拍《终结者》续集。我还错过了卢卡斯的《星球大战》，错过了《总统班底》。

　　还有《低俗小说》。我喜欢昆汀。塔伦蒂诺，花12.5万美金请他写好剧本。两年后，我发现这个剧本在当时美国反暴力的氛围里不合时宜，决定放弃。后来，昆汀证明了他是对的。做我们这行的，谁都有看走眼的时候。

　　记者：你为什么一直坚持独立电影，反对大公司财团？

　　迈克。麦德沃：拍好电影，赚钱是次要的，这本来是美国的电影产业的传统。以前好莱坞的管理权在电影人手里，现在好莱坞的主要制片公司都被维亚康姆、新闻集团、索尼、迪士尼、时代华纳这样的集团控制着，被经理、律师、银行家、生意人这些管理着，他们把好莱坞构建起的许多创造力都摧毁了。

　　大财团控制电影业以后，职业经理们取代了原来的传统制片人。他们不关心美国电影怎么走，有亲和力的人性管理也消失了，只是为了赚钱。电影不再是一种艺术形式，大批制片公司倒闭，独立的电影公司生存困难，只能按照这些财团的定制需求生产类型电影。原来电影都是导演、编剧主创负责，带来与众不同的电影；现在变成了30个人负责剧本统筹，20个人当电影制片人，他们的贡献是把电影剪辑成千篇一律的模式。

　　电影不再关心社会，也不关心心灵和思想，就是往zui低的标准里靠，讨好、迁就观众，只注重感官刺激，拍青少年喜欢类型的电影和商业大片，拍系列"爆米花电影".电影只是标准流水生产线上的一部分，电影都是根据财务计划生产出来的。

　　记者：为观众拍电影不对吗？

　　迈克。麦德沃：观众的需求必须得到尊重。但问题是制片公司发现，一部电影要赚取zui多的钱，就要让各个年龄阶层的感兴趣，所以他们根据这个需求开发类型大片。有时候，我们被迫改变剧情，迎合观众，从而获得票房收入。

　　我拍《下一个就是你》，电影试映时观众告诉我们电影不够血腥，我们只好加拍了一段一个人脑袋被砍下来的暴力场面。再次举行试映时，这段戏被观众认为是zui爱的段落。虽然电影上映时拿下了周末票房榜第一名，但我一点也不认为它和剧情有什么关系。

　　记者：今天的明星和经纪人，和你过去有什么不同？

　　迈克。麦德沃：以前电影明星和经纪人心怀梦想，真心实意想拍出与众不同的好电影。那时候的明星也不像今天这样忙，像今天有那么多机会，他们留给电影的时间要比现在多。经纪人也会从长远考虑，替明星选择zui合适的角色，而不是盯着zui高的片酬。

　　今天你想请一位大明星加盟，你得恳求他读剧本，答应支付2000万以上的片酬。还要给他准备一架飞机代步，功能齐全的别墅，提供24小时按摩服务，还有随身带的厨师、保安、化妆师、经纪人。

　　在1990年代后期，因为海外市场的资金流入，把一线明星的片酬提到前所未闻的地步。开始是施瓦辛格以《宇宙威龙》拿到1200万美金，到金。凯瑞靠《王牌特派员》拿到2000万美金后，在好莱坞激起了连锁反应，汤姆。克鲁斯、汤姆。汉克斯、梅尔。吉布森、布鲁斯。威利斯都开始涨价。

　　经纪人也在片酬外索要更多的津贴，不考虑电影的好坏，和代理律师一起想方设法提高演员片酬，拿更多的佣金。

　　制片公司为了市场只能低头，提高主演的片酬，压低那些二线和群众演员的片酬，造成恶性循环。

　　制片商为了赚钱降低风险，只愿意拍商业类型大片，电影的多样性和多元性被牺牲掉了。如今，明星对电影的影响越来越大，片酬在一部电影中的成本越来越大，他们能够决定一部电影的预算和面貌，也能够影响电影的发行销售和票房，但是他们却不能保证电影是否杰出，能否成为经典。

　　记者：你参与的350多部电影，失败的多吗？

　　迈克。麦德沃：当然，失败是家常便饭。我参与制作的350多部电影，有100部真正优秀的电影，另外有100多部电影是为市场拍的，毫无价值，还有100多部只能是我一个人独自观赏。

　　今天的大多数电影制作者一生中会制作12到15部电影，我参与制作的电影数量是他们的20倍。这确实是一个不错的纪录。到2013年2月，凤凰影视就快要20年了，我要关闭凤凰影视，成立一家新的公司。它可能是我zui后一家公司，做电影电视、纪录片、图书运作，或者一些电影的前期发行。

　　美国人和中国人有区别但区别不大

　　记者：你和上影合作《魔咒钢琴》前，看过其他反映二战期间犹太人在上海生活的影视片吗？

　　迈克。麦德沃：看过一些。但我不想把这部片子拍成是有关犹太难民的故事，而是关于四个人的爱情故事。只是故事刚好是发生在二战时期。这是我的第二部与上海有关的电影。2010年我们以上海为背景拍摄了一部影片——《谍海风云》，主演是周润发和巩俐。

　　记者：那部电影好像市场反响一般。

　　迈克。麦德沃：《谍海风云》的剧本不错，但我碰到了些问题，哈维。韦恩斯坦（好莱坞制片人）开出了很好的价钱，我就卖给他了。票房不理想我觉得问题出在角色上。《谍海风云》的男主角原定的不是周润发。如果坚持按zui初的规划拍，电影不会是现在这个样子，也不会是后来的结果。

　　记者：中国电影着急走出去，走向世界，但是效果一直不理想。你怎么看？

　　迈克。麦德沃：我认为是综合因素。我感觉，中国政府现在觉得有必要向世界其他地方讲述中国的故事。如果方法正确——是要进入电影这个领域，想方设法拍有趣的电影，而不仅仅是要讲述中国人的故事，应该比现在成功。

　　美国人做电影不是为了讲述自己，而是因为有趣，是因为要赚钱。只要中国题材的电影赚钱，大家就都会去拍中国题材的电影了。现在，中国已经成为全球第一大电影市场。我觉得，中国元素的电影应该会渐渐多起来。

　　记者：根据你的观察，美国电影全球领先的奥秘是什么？

　　迈克。麦德沃：美国有个传统，可以追溯到1920年代。一战之后一直到1950年代，每隔十年都有新类型的电影出现，但尊重讲故事的手法、尊重戏剧的规律，一直没变过。让全世界都能接受，而不是以某个特定的东西为中心。后来，每个地方成功的演员、导演都到美国去发展了。他们很快也适应了环境，成为美国电影的一部分。

　　我认为西方观众对中国电影没有什么特别要求。《色，戒》拍的胆子很大，全世界电影人都觉得这部电影有意思。但是他们不太了解电影里微妙的东西，那是中国人独有的男女文化——他们两个裸体反倒不是个大问题。

　　记者：故事有那么重要吗？现在，视觉、特效的作用好像越来越大了。

　　迈克。麦德沃：可能要一些时间，人们会意识到，电影仅仅靠特效、3D是不够的。还是要靠好的故事、剧本、演员。

　　我现在要做一部关于智利矿工自救的电影，我很兴奋把33名矿工的经历展现出来。对我而言，人们认为他们是英雄的原因在于，经过长达69天的漫长等待，他们忍受了所有的痛苦，自救与全世界营救，许多人纷纷伸出援手，创造了人类营救史上的奇迹。

　　记者：中国矿工有更令人震惊的故事，比如《盲井》。

　　迈克。麦德沃：是的，我知道中国矿工有更加传奇的故事。有些人安全，有些人在危险下作业。但是你不可能把同一个题材反复做，会觉得乏味。我一直在做不同的事情，发现很多有趣的新故事，想办法展示给大家，或者把一个老故事变得具有现代性。美国人和中国人之间有区别，但区别并不是那么大，因为我们都是人，吃、喝、睡觉。关键是能否用与众不同的方式讲述你的故事。

　　记者：中国电影在海外能卖的，是不是只有宫廷戏和武打片？

　　迈克。麦德沃：不止。像《卧虎藏龙》，一个虚幻的武侠世界，它完全不同、完全惊艳。没有人想看美国的老历史，也没有人要看中国的那种历史电影。没有人愿意花50到100美元，去看那种自己从没有想过、也不属于自己文化的电影。

　　如果中国要进入全球市场，你必须搞清楚全球市场接受什么样的电影。单纯讲中国人故事的电影很难卖。威尔。史密斯为儿子拍了一部功夫电影《功夫梦》，成龙也参与了，在中国卖得不是很好，但在其他地方还不错。

　　美国有很好的人才，中国必然也有同样多的人才，他们需要按照电影的规律办事。

　　电影是一门艺术，无法套用某个公式。