8月18日，红果编剧沙龙在杭州举行。现场，红果相关负责人分享诸多内容，详情1：8.18红果编剧大会实录：半年分账2.2亿、剧本分账破千万、自制剧增速174%、没有所谓20家。
  今天，短剧黑马推出现场实录第三篇。红果相关业务负责人，谈到了红果自制剧中，男频和女频剧爆款的内容特征，扑街剧的问题所在，还有未来的发展风向，内容非常的翔实诚恳，体现了红果自制剧想和行业人士共同推出好作品的诚意。

  其中的核心观点如下：
  1、短剧的前15集非常的重要，要有投流切片的思维，每一集都是高光，这样才能在红果站内获得好的推荐；
  2、短剧的前15集，都要做到用户点进来的时候，看了三集就能看懂故事主线；
  3、男频剧要有有效创新，开头设定上的创新非常重要；
  4、人设要做到标签脸谱化；
  5、宴会厅的戏不好拍，要有层层递进的反转和新的信息增量；
  6、女频剧的核心是情感，CP；
  7、女频剧中的男女互动非常重要，要让男女主之间做到有效互动；
  8、配角不能太多，主线要清晰

  以下为他们的发言实录：
  
  01 短剧要能简单易懂
  大家好，我今天主要谈红果自制剧需要什么内容，优质内容的共性在哪里，内容趋势是什么。
  短剧需要流畅丝滑的故事。
  免费时代后，短剧越来越出圈，常上热搜，CP出圈，这是短剧发展的潜力所在。
  内容有潜力外，我们也可以从短剧的宣传逻辑，看其内容的第一个特征。
  之前付费剧有投流信息的切片。免费时代这些内容也很重要，我们现在也需要有站外的拉新，用片段吸引用户。红果站内的分发逻辑，是有两次宣传。
  你打开红果后，首先看到的是海报为主的三列短剧内容，这时候用户多数会主动搜短剧。接下来，很多用户就会主动切到左边的首页，搜剧变成了被推荐剧。这时的推荐机制，和抖音类似，用户会随机刷到新剧，这部分的推送对短剧来说至关重要。现在红果的增长很快，用户很多，自然流量很多。
  所以在每一部剧的前十集，还有前十五集中，都可以投入精品做精彩的素材内容。这部分的内容越精彩，用户点击的越多，就会形成滚雪球一样的流量，站内的流量增长就很可观。
  现在红果站内剧宣已经卷到了单集层面。有些老师创作的时候，会在一集中设计很多个吸引人的地方，比如开场就是三个重场戏。但是这样的剧可能流量不好。
  这涉及到的是吸引用户后，要给到用户有效的信息量。前10集，还有前15集，可以当成单集的广告做。
  在这个逻辑上，我们就能明白每一集的有限信息不只是有动作、背景信息、人物目标，还需要让观众在30秒的时间里，就知道整个故事，他能看懂剧。
  这时候的关键就是平衡点。有些剧单集精彩，但是整体的故事走向不行。有些剧整体精彩，但是单集是碎片化的。
  一部剧要在前15集中，每一集都有可以当投流素材的内容，给出简洁明了的信息，讲述流畅的故事。
  接下来我们谈谈内容上的重点，这里可以分为男频和女频。
  
  02 男频
  男频很卷，难度很高，剧本内容常常类似，所以选题就非常重要，要用什么结构，怎么讲故事。
  我将选题分为经典框架和创新框架。
  今年男频中用得多的类型，多是从付费时代留下的隐退高手流，男主作为高手隐身成小人物，整个故事线是男主扮猪吃老虎，最后用身份和实力进行打脸。用户消费的是故事中的循环节奏。其实之前经典的电视剧，也多是这个结构明显。现在要做的是迭代升级。
  像张无忌在光明顶被围攻的这种情节，如果只是替换其中的角色名、场景名和台词，这是偷懒，不是升级。
  我们暂时不区分小说和原创。虽然大家也会说小说内容的同质化严重，故事类似。这其中需要大家卷的地方，就是细微处的有效升级。用什么样的情绪曲线，让观众看得更过瘾，故事推进得更合理，更有层次，这是升级的意义。
  男频用的另一个多的是后宫流，通过一些有颜值的演员，给男性观众一些幻想。比如说《高手下山寻找7个姐姐》。这种剧时不时地会跑出来一个爆款，在基础内容，细节上做升级。
  大家做这种题材的时候要注意，后宫不是擦边。红果是正规平台，这种东西偷偷看就行了，不能拿出来。
  大家现在看短剧的场合很琐碎，比如上班摸鱼的时候，坐地铁的时候，和老人聚餐的时候。家族聚餐的时候，你看短剧，突然出现了很不好的声音，肯定会不好意思。这些内容，没有大众基础。
  男频要做到有效升级，做创新选题。承制方在选本上对创新是有要求的，男频有很多可以创新的地方。
  在原创和IP方面。
  男频故事第一要符合市场的流行趋势，创新不要创飞了。比如小说上可以写打外星人，脑洞很大。可以在NBA重生成乔丹，还有末世公路求生类型，但是这并不符合短剧的要求。
  现在比较流行的重生，我和校花谈恋爱了这类的，得合理创新。
  男频的下一个重要问题，是要避免一次性消费的创新。
  像女频中的一些设定，换一对演员，用户还愿意看。但是男频不是。男频的很多设定很吸引人，但二次创作的意义不大。
  比如说前段时间很火的《我的电子女友成真了》，《老爹带我上A大》，《圈钱主播》这种，小说特火，大家都抢着做。但是除了第一版，后面的数据都不好。你可以站在用户的角度想一想，如果你是男生，你看剧的乐趣在哪里。这种故事的整体走向是一样的，任务系统、内核类似。换个美女也没有用。
  有些重生、种田，系统空间文，世界观的设定很好创新。毕竟人人都有难念的经，干不下去的事，这种剧有很多个版本数据都还不错。
  接下来我们说说男频的剧本结构。
  这部分的内容主要是开篇的事件，人设是什么？节奏怎么样？主线乱不乱？台词有没有问题。
  咱们先看看开头。
  现在短剧还属于一个轻松消费的状态，看的时候不需要过于思考。
  一般来说，短剧开头时的逻辑，是交代背景，人物行动的核心期待。
  前三集都可以当作投流点做，所以矛盾冲突是清晰移动的。就像是看到两个人吵架时，你会先问别人，他们为什么吵架，了解背景。所以前三集不要太复杂。
  一般用户的耐心停留时长是前三集。前三集就需要设计出钩子和期待感。
  比如刚刚提到的男主末世求生的剧本，开篇男主遇到了系统任务，做什么系统可以奖励他公交车、物资，规则太复杂了。当观众还没有了解背景的时候，男主已经开始直接做任务了。用户流失很严重。
  早期的付费短剧，会不断地打压主角，引导用户在强情绪下一次性付费。但是在免费时代，这样的内容是无效的。用户的观看成本很低，可以随时跳转。
  这需要创作者控制节奏，人设标签要有精准的代表性。主角要能及时地反转打脸，有爽点。人物性格要保持贯穿，避免前后割裂。
  人设标签的代表性，其实指人设的标签脸谱化。比如反派的第一句台词，第一个动作，就能让人知道他是坏人。
  这种说法在北电、中戏那些专业的影视剧领域的人看来是不对的。人设需要有强的，细致的铺垫才能立得住。短剧则不同，即使反差感比较大，只要演员有信念感，用户是能接受的。
  有些剧为了凑字数，前期是战神，后期变成了傻瓜式的搞笑角色，用户就会很反感。
  节奏也非常重要，不水词、不拖沓、不是单一情绪的反复拉扯。
  有人提到宴会厅能拉扯出20集。但当你仔细解析后会发现，宴会厅的戏在里面是有3-5级的情绪、事件区间的递进的。在这个过程中，用户能看到大小事件，在有梯度有节奏地递进，这其中有清晰的信息点。比如说，一句台词：你明天会不会来和我结婚，有新的人物登场，能让观众连续看到不同的事件。
  男频选题要创新，之后做剧情升级，保证故事的流畅度，让观众在其中能感受到情绪的递进，有热闹的心理。这是合格的剧本。
  在此基础上，剧本要在起承转合的基础上，做到人设统一，让观众有期待感，看的时候是轻松的。
  
  03 女频
  女频的重点是情感，用户要磕CP。核心是主线清晰，期待明确，中途叙事不拖沓不失焦，让观众始终保持代入感。
  女频情感赛道的内容中，最重要的还是情。
  女性用户爱看的内容，和男性用户是相反的。女频不需要太多创新的设定，也没有多烧脑的悬疑线，主要看的是人设和CP。
  人设上，最重要的是细节。相较于男频一开场就决定生死的选题部分，女频的故事要更细水长流
  女频剧的开场，就要介绍出人物的背景和性格。
  比如是女主性格是坚韧善良的，后面女主就不能遇到事就哭，哭了男主就救场。男主的人设一开始是间谍，后来又开始出轨。
  男主一开始是霸道强制爱的总裁，后面就不能是病娇总裁。男主的人设是专一的，中间就不能表现出不尊重女性的行为。现在受欢迎的人设很多，你用AI就能输出100种组人设标签。在经典偶像剧里更是数不胜数。男女主之间，可以有阶级对比和反差。
  第二个是CP之间身份组合，核心还是人设标签，这其中就有很多种身份组合，相当于做选择题。
  优秀的CP组合，要有身份对立，互相吸引的特质，或者他们身上有共同的秘密和羁绊的点，这种模型比较有戏剧性容易产生情感张力和火花。
  现在比较出圈的作品，比如《念念有词》中哑巴总裁和话痨甜美的组合，《家里家外》是歪婆娘和耙耳朵的组合，这就是有效的人设组合。剧本的基本结构方面，女频对创新的要求没有男频高，但还是固定模式为主。就是开篇迅速建立男女主之间的互动。
  如果是大女主短剧，那前三集就要说清楚女主的事业线。如果是情感类的，那男女主之间的互动就要是甜的，或者是虐的。至少在前三集，主角要出来。
  我经常会收到一些剧本内容是割裂的，不知道女主是大女主还是宫斗、宅斗，主题不清晰。
  前三集男主出来后，要在男女主之间做好转折、互动的设计，主角登场。
  这其中非常重要的就是男主的登场，编剧在写这个时候可以多加点描写，这样导演才能重视多拍。
  男主出场后，要和女主之间进行有效的互动。在统一事件的组合下做期待就是互动。
  什么叫统一事件？就是女主在这边开花店，男主在办公室处理文件。男主说：把她的花店给我收了。但是两个人并不在一个事件里，观众的代入感就很差。
  男主第一次看见女主的眼睛时，扑克牌掉了，俩人有了下一步的动作。观众知道他俩是有互动的。
  我经常碰到的一种女频剧本，是讲两个人谈恋爱的。但是中间用了五六集讲述总裁处理公司事情的职场戏了，女主在其中都没有登场，观众很容易弃剧。
  女频的单集内容，可以和男频一样按照投流的标准做。男女主之间要有持续互动，避免太多的苦情戏。比如女主不能太被婆婆和妈妈欺负，女用户也很不喜欢男频那种拉扯、互相打嘴炮的戏。
  单场角色不宜出现过多。这是大家做IP改编时，很容易出现的问题。
  小说是按照字数赚钱的，为了凑人数，肯定会多做人物，但是改编的时候要学会合并人物，去除七八姑八大姨等不重要的人物。这样观众看的时候，一个不会乱，一个是视角不会变。否则，观众带着主角的视角看故事时，突然姑姑出来了，舅舅登场了，观众代入的角色也会变。
  今天主要说了男频选题重要性，女频的CP、人设的重要性，剧本的基础结构。在座的老师们都是行业头部的创作者，我说的只是注意的事项。我这边主要说这些，祝大家多出爆款。