详细梗概：（2903字）
  《喜剧人生》故事梗概
  梦想，有多重要？
  韩昕和女神沈雯坐在影厅观看《泰坦尼克号》，韩昕吻了沈雯——卖猪肉的杨秋莲一声吆喝，韩昕从美梦中惊醒，他打开电视，他最喜欢的影片《教父》开始。他边穿衣服，边神模仿教父——他天生是个演员，他甚至梦想做影帝，像马龙•白兰度那样。
  韩昕戴上墨镜，发动摩托，去往县城，和往常一样，他要到沈雯的小店淘几张碟子。
  一路上，韩昕的英俊和不羁勾引着村里的少妇，挑逗着路上的妹子，但到了小店，他的眼中只有沈雯。沈雯看着《喜剧之王》,开怀大笑，韩昕悄悄拿起手机拍下她的笑脸。沈雯把韩昕要的碟子找给他，她看到了韩昕手机里的照片，“这个只能看，不能买”沈雯把手机还给韩昕，韩昕盯着沈雯看——他看到沈雯手里拿着一张马龙•白兰度的海报……
  韩昕把海报贴上墙，他欣喜若狂。第二天晚，韩昕攥着两张《泰坦尼克号》的电影票找到沈雯，他打算把梦境搬进现实。当他鼓足勇气邀请沈雯时，沈雯却被她高富帅男友方琦接走！
  韩昕窝在房间里，用沮丧的神情看着喜剧《楚门的世界》。看着儿子这幅衰样，杨秋莲心里直发毛。
  最悲剧的是沈雯——她被方琦求婚了！方琦设计了一场有预谋的旅行，漫天礼花和他一群突然冒出来的亲友让沈雯没有选择。来的一路上，她好不容易消化了小店将要被拆的噩耗，现在又要嫁作人妻！她喜欢方琦，但自由自在的生活她还没有过够。
  沈雯提前回来，韩昕已经在店门口等候多时——是楚门怂恿他来的，他觉得楚门初恋女友的眼睛很像沈雯。韩昕陪沈雯把酒言愁，他的表演逗乐沈雯。韩昕与沈雯分享自己的梦想，他对沈雯说“我看上你了”，沈雯被激怒，因为韩昕没有资格这么说，他并不能让沈雯摆脱两难的困境——就凭他看似宏伟的梦想？沈雯看不到出路，索性与韩昕来一场最后的狂欢——她跨上韩昕的身体；但韩昕相信自己值得沈雯去期待——他翻身把沈雯压在身下，他要征服沈雯，他想要沈雯相信这一点。
  第二天，韩昕带上海报，前往北京。
  到北京的第二天，韩昕被一张招聘演员的名片骗光所有钱。他爬进电影院过夜，不想，因为撒尿，得罪黑道大哥。绝境之下，他上演阿尔•帕西诺在《教父》片尾暴怒的戏，hold住全场。贪财的小经纪人叶菲目睹韩昕的表演，这天她刚辞退了一个闯祸的演员。叶菲用自己的破奥拓取得韩昕的信任，做了韩昕的经纪人。
  韩昕在叶菲合租的小房间住下。次日，叶菲再次来到闯过祸的剧组，厚着脸皮向剧组推销韩昕。为了赚这笔酬劳，她把同行、经纪人杨超的演员罗浩困在洗手间——韩昕得到罗浩的角色。
  换上戏服，韩昕的英俊直逼叶菲，她帮韩昕扎领结，两人目光交错。
  片场开拍在即，巨星范冰出场，与韩昕搭戏，第一次演戏的韩昕紧张得直哆嗦，叶菲急中生智，要他模仿教父给索拉佐倒酒——韩昕立即找到表演的感觉。
  韩昕的演员首秀告捷，回去的路上，他捧住叶菲的脸感谢她，迎面一辆卡车擦着奥拓驶过，叶菲发怒，韩昕却淡定地看着海报，回过味的叶菲暗自羞笑起来……
  叶菲带韩昕到酒吧庆祝，两个女孩勾搭韩昕，叶菲醋意大发，走出舞池，此时杨超和罗浩从她身旁走过，他们在谈论导演冯刚的新戏《卡铺》和里面的一个角色阿东。叶菲敏锐地嗅到机会，还因此献出了与韩昕的初吻。
  当晚，叶菲潜入杨超的办公室复印剧本，却被大楼小保安发现，走投无路时，她看了看韩昕，纵身跳下楼，落进韩昕怀里。返回酒吧的路上，两人凶吵起来，韩昕担心叶菲的安全，叶菲惦记韩昕的梦想，他们各怀好心，却差点散伙。
  回到酒吧，叶菲对冯刚施展美人计，但被杨超识破，着迷《卧虎藏龙》的冯刚戏弄叶菲，要她与韩昕演一段《卧虎藏龙》的戏，不想，两人全情投入，演绎……
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  《喜剧人生》，用另一种态度见世界
  人都有自知自觉的能力，而每个人自知自觉的能力又有所不同；还有一种现象叫群体无意识，个体存在于群体中，个体的意识会趋同于群体，即使群体的意识是错误的。把这两种现象投射到电影作品中，就犹如《匆匆那年》之于《黄金时代》。如果一部影视作品只关注个体有限的自知自觉，那么作品难免会有只讲小情小爱、价值观太过狭隘之嫌，如果作品关注的是群体症状，也势必会招来孤高和寡、故作深沉的非议，而目前的影视行业，一个赤裸裸的现象是，讲述小情小爱小情怀小快乐的作品大多获得了市场上的成功，而关注群体症状的作品则大多归于沉寂，行业内，更多的人为取得项目的市场成功，竞相研究和模仿成功案例，他们得出一些影片类型明确、营销渠道多样、目标观众定位准确这类结论。电影有极强的商品属性，片方为了获取市场回报而刻意迎合观众的做法本无可厚非，但是我们是否想过，如果三年后进口片配额大幅提高，我们还能否在自己营造的小情调中继续意淫？
  在我看来，如今的国产片已经完全迷失在观众的群体无意识之中，它丧失了电影本体最重要的自知自觉的能力，仅剩下一些可怜的、廉价的、可笑的小情调和小情怀可以贩卖。当然，观众也会说，现在是你们放映什么我们看什么，并不是我们想看什么你们放映什么。那么我们的观众究竟想看什么？其实他们自己也说不清楚，因为他们能自知自觉到的也仅仅是自己的情感宣泄和感官需要。
  我认为，正是中国观众自知自觉能力的局限导致了中国电影的小格局化，市民思想的狭隘与粗鄙直接投射在银幕上。为什么好莱坞的电影会受到全球观众的欢迎？因为它们的故事探讨的是人作为人的基本价值——人应该如何活着，价值、尊严、平等、自由、梦想、对自然的敬畏都是其中的要义。我们的影视剧讲什么？讲病态丑态，讲家长里短，讲矫情滥情，讲娱乐至死，我们完全忽略了电影的艺术功能和价值，我们不谈艺术，只讲钞票。也许在三年后，我们会从进口片的镜子里看到自己的畸形，甚至能看到整个市民社会的病态。
  作为一名剧作者，我因我从事的工作而感到自豪，但更多的是因整个行业在堕落的同时，从业者还不自省自知自救而感到痛心。真有真知灼见的片方应该尽早意识到问题所在，进而遵循电影的本质属性和行业发展规律，调整制片策略，发掘出能够反映普遍人性的好故事，通过一部又一部优秀的作品，启发观众自知自觉，唤起观众对人之所以为人的价值思考，提高观众的群体意识水平，逐步……
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  喜剧人生
  一、内 影厅 晚
  银幕正在放映《泰坦尼克号》——杰克搂着萝丝站在船头，展开双臂，萝丝“I ‘m flying，Jack……”银幕下映出影厅仅有的两个人影。

  二、外 肉铺 日 夏（下同）
  两把刀在砧板上剁肉末，像是在演奏。

  三、内 影厅 晚
  《泰坦尼克号》——萝丝裸体躺在沙发上。
  韩昕戴着3D眼镜，看着屏幕，他的喉结抖动一下。

  四、外 肉铺 日
  （画外）集市的嘈杂声，杨秋莲攥着两把刀剁肉末，我们只能看到她的后背，镜头越过杨秋莲，穿过窗户，韩昕在房间里熟睡着。

  五、内 影厅 晚
  《泰坦尼克号》——杰克把画交给萝丝，萝丝吻杰克。
  沈雯戴着3D眼镜，看着银幕，紧咬嘴唇。

  六、内 韩昕房间 日
  （画外）清晰的剁肉末的声音，房间衣物凌乱，墙上贴着许多电影海报，韩昕还在熟睡，床头的桌子上，许多影碟和电影期刊却摆放得异常齐整，一张年轻的杨秋莲抱着韩昕儿时的照片装在相框里，放在桌子上。

  七、内 影厅 晚
  《泰坦尼克号》——杰克与萝丝在汽车里拥吻。
  韩昕和沈雯靠近，接吻——厚厚的眼镜撞到一起，韩昕摘下眼镜，又摘去沈雯的眼镜，吻向她……

  八、内 韩昕房间 日
  熟睡的韩昕咧嘴笑了，他在做梦。
  杨秋莲（画外）：来了！
  韩昕被惊醒——发现是梦——收回笑容。

  九、外 肉铺 日
  “咚”一声，两把刀立在砧板上，杨秋莲转过身，在油腻的围裙上擦擦手，拿起肉铺上的一把刀，一个耳背的阿婆站在肉铺前。
  杨秋莲：要哪块？

  十、内 韩昕房间 日
  韩昕坐起身，停了片刻，找到遥控器，打开电视机，影碟机闪烁，《教父》开始。韩昕下床，他健硕的身体只穿着一条短裤。他先后翻开桌子上的三本杂志，用手机拍下每一本里面叠好的一页。他放下手机，洗了把脸，踢开地上的衣物，从衣橱里拿出一条折叠整齐的牛仔裤和一件簇新的T恤，穿上，又从衣橱的抽屉里拿出一双新买的袜子，然后摘去吊牌，坐到床边，边看电视边穿。
  包纳萨拉“Let them suffer，then，as she suffers……How much shall I pay you？”
  韩昕模仿教父（与影片里的动作一一对应）：他抬起头，从床边站起来，走到门后，从鞋架底层抽出一……
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