简介：《大河儿女》是中国电视剧制作中心有限责任公司、河南电视传媒发展有限公司联合出品的一部年代剧。由安建执导，高满堂编剧，陈宝国、赵奎娥、赵君、李小冉、印小天等主演。
　　本文是对剧本的阅读意见。
　　1、匪气太重，帮味太浓：
　　纵观全剧，约有一半的篇幅是“匪戏”“帮戏”。建国前河南确是“兵匪如蚁”，如果剧本描写土匪帮派是怎样祸害老百姓，给善良的百姓来了深重的灾难，使百姓生活在水深火热之中还情有可原。但剧本是带着欣赏的眼光描写黑道帮派之间的争斗、土匪的打家劫舍。偌大的开封，除了展示帮派之间血腥屠杀，勾心斗角外，有关普通百姓的日常生活场景几乎没有。而剧中几个主要人物无一不和帮派、土匪有牵扯，有瓜葛。最要命的是剧本在描写这些“帮戏”“匪戏”的时候，手法与过程很细腻，很生活，很真实，很到位，血腥味十足，勾心斗角的场面层出不穷，尔虑我诈的计谋花样翻新，使得整个剧本“匪气太重，帮味太浓”。而在描写普通百姓生活，特别是表现共产党、新四军的斗争生活，战斗场景时，却显得虚假，缺乏常识，胡编乱造。作为一个展现河南人民在中州大地上繁衍生息，奋斗成长的主旋律作品，这样的描写是否妥当，值得商榷。这样的场景展现在屏幕上，会造成什么影响，值得思考。
　　2、结构松散，主线不清：
　　（1）故事结构：剧本洋洋洒洒三十集，但总体结构却显得松散，枝枝蔓蔓的东西太多，冲淡了故事的主线。剧本是以贺、叶两个家族的兴衰荣辱、烧制“中州大鼎”为核心推动整个故事的发展，但由于插叙的东西太多，想要表现的东西太满，使得主线模糊不清。意想不到的事件层出不穷，但却和主线缺乏有机的联系，逻辑关系不紧密。
　　（2）人物结构：剧中几个主要人物互相之间缺乏联系，各走各的道。飞燕、飞霞、贺晨、贺青各有各的活动范围、发展空间，互不关联。而与剧情关联不大的人物却不断出现，但往往昙花一现就又消失了。来来往往走马灯一样，而贯穿全剧的主要人物戏份却很不足。特别是贺青，这个本应为剧中关键人物却几乎没有多少表现的机会，匆匆出现，又匆匆消失。剧中说他打过很多硬仗，恶仗，有实战经验，但在剧本中却没有看到。在几次有限的出场时间里，譬如动员飞霞组建水上交通队，刺杀吉川，上山说服贺晨，也没展现出他是一个身经百战，经验丰富的革命者的风范。飞燕飞霞分别后就再也没有见面。而黑道人物的代表贺晨却给足了充分的表现机会。
　　3、语言直白，没有韵味：
　　剧本语言直白，缺乏韵味，特别是缺乏具有河南地域特点的特色语言。剧中人物几乎个个伶牙俐齿，说起话来一套一套的。就连贺青娘这样的农村老太太说起话来也是口若悬河，滴水不露。剧本也引用了许多乡间俚语，但似乎人人都会说，千篇一律，缺乏具有个性色彩、独特魅力的个人语言。而有些人物的语言却显得十分幼稚，与其身份，经历很不相符。特别是有些日本人说中国话比中国人还地道，引经据典，口若悬河。
　　4、人物不丰满，性格有缺陷：
　　剧中几个主要人物的性格塑造存在不足。贺焰生是剧中贯穿始终的人物，他的个性色彩是性格刚烈，能说会道，绝不向恶势力低头。但剧本开头部分却显得小鸡肚肠，与后面的所表现出的大度，开朗、豁达不相符合。而且剧本表现他无所不能，这不仅没有给这个人物添彩，反倒有所伤害。贺晨贺青兄弟俩，飞燕飞霞姐妹俩，性格差异不大，很难区别。有差别才能凸显光彩，差别越大，光彩越足。剧本在这方面做的很不够。在人物个性展现上也存在不足。譬如飞霞，剧本说她是在日本留学，而且学的是经贸专业。这在当时绝对算是凤毛麟角了，应该说是见过大世面的。但她的所作所为，包括语言、做派，却和一个没出过远门的农村姑娘毫无二致。后面的故事中也展现了她在生意场上纵横辟阖，实行改革，但也只是一个阔家少奶奶的无奈之举，没有显现出她喝过洋墨水，见过大世面，思想作风带点“洋范儿”的风范。贺青作为参加过“五四运动”的热血青年（从其遭遇看还应该是个领袖级人物，否则不会通缉他），后又参加共产党，参加北伐战争，坐过监狱，从其经历看，他应该是一个经过残酷的斗争考验，经历过生死考验，具有丰富斗争经验的老练的革命者。但他的行为方式、言谈举止、思想成熟程度，却与其身份极不相符。贺晨本来是个毫无社会阅历和生活经验的农村小孩，但到了开封却突然变得胆大心细，足智多谋，杀人不眨眼，在黑帮中纵横辟阖，游刃有余。没有铺垫和发展过程，很难令人信服，也影响了这个人物的塑造。飞燕是个心地单纯的农村姑娘，她爱贺青，与黑沙狼的结合实属无奈。如果前面把她的纯洁单纯再渲染得更充分一些，这个人物就更可爱了。其他如叶鼎三、包震廷、何寡妇、涂老三，特别是几个日本人，譬如吉川、加藤、王凤烈等，都存在一定程度的问题，这里就不一一细说了。
　　5、传奇色彩太浓，编造痕迹太重：
　　整个剧本充满了传奇色彩，编造的痕迹太重，与现实生活相距甚远。剧本描写黑帮之间的争斗、仇杀过程很充分，很细腻。展示土匪间的勾心斗角，尔虑我诈很到位，很真实，但展现普通百姓生活的场景却少之又少。有些情节编造的太离奇，根本不像是能在现实生活中发生的事。特别是后面几集，编造的太离谱了，缺乏起码的常识。
　　6、道具运用的质疑：
　　剧中最重要的道具是“龙凤盘”和“中州大鼎”。钧瓷有两大特点：一是器物小，“大不盈尺”。二是“窑变”。所谓“窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩。”器物小是由于钧瓷的烧制特性所决定的，但通过人为因素可以改变，譬如增加窑的容积，改进烧制技术等。但窑变却非人力，而是“天意”。由于钧瓷的这个特性，对于剧本中出现的叶鼎三49天烧制出“龙盘”和大鼎上显出“鼎定中州”字样的细节，就要慎重考虑了，否则就要闹出笑话。