《金魂》是一部反映三十年代东北金矿工人反抗日本占领者战斗，生活，工作的四十集电视剧。
　　
　　一、存在问题
　　（一）节奏缓慢、拖沓，故事进展不顺畅：
　　总容量三十五集，但细分起来讲述的大的事件却没有几个。有几集戏翻来覆去的讲一件事，拖泥带水，拖拖拉拉，故事发展停滞不前，节奏显得缓慢，拖沓，使人感到乏味和厌烦。
　　（二）语言贫乏、啰嗦，缺乏特色：
　　剧本在人物语言以及叙述语言上都存在不少问题。譬如人物语言，可说可不说的过渡性语言太多，事情交代清楚了还要罗嗦几句，显得乏味和饶舌。其次，特色不足，人物语言大众化，缺乏当时当地的独特语言。叙述语言却显得太过简单和直白，缺乏必要的渲染和提示，有些地方和段落没有必要的交代和提示，必要的关联词都没有，叫人摸不着头脑。
　　（三）人物形象模糊，个性特色不鲜明，性格不统一，前后矛盾：
　　剧本塑造了众多人物，但大多形象模糊，面貌不清晰，个性不鲜明，缺乏成长过程。乔金玉是剧本着力塑造的一号女主角。剧本通过剧中人物的口说她是“老沟里最厉害的人物，我们这些男人也斗不过她”。但在剧本里我们却看不出她有什么过人之处，对人对事都显不出她的聪明、机敏、谋略。反而净干些错事，糊涂事，莫名其妙的事。譬如在对吴遂良的认识上，在对长顺帮与盛泰帮之间的矛盾处理上，在对待伍鹏与郭三雄的感情处理上，在对待唐慧生、唐泽尧的婚姻处理上等等，都显得莽撞、幼稚，缺乏深思熟虑，有几次都把自己置于十分危险的境地，像在长顺帮议事时被众帮主捉住差点被烧死，被吴遂良制服差点被强奸等。而且动不动就拔刀相向，孤注一掷死拼硬打，直到最后这些毛病都没改掉。宇文通是抗联派到金矿做地下工作的。按理说他应该深入到矿区金工中间，发动和组织金工，发展地下组织和人员，团结和引导各金帮帮派共同与日本侵略者作斗争。但他却陷入到帮派的争斗之中，从始至终看不出他是代表抗联在做工作。还有郭三雄和伍鹏，一个头脑简单，冲动莽撞，一个性格软弱，多愁善感，都难以担负起一号男主角的重任。因此，剧本的男一号究竟是谁，看不出来。其他如松本政孝、唐泽尧等反派人物也存在许多问题。松本政孝作为日本人在金矿的实际统治者，头脑简单，甚至说是幼稚。唐泽尧老奸巨猾，隐藏很深，但他的行为方式却显得乖戾，处处与松本政孝对着干。作为日本在金矿的最高领导，他似乎没有必要掩饰自己的身份，因为如此一来，必然要和松本政孝发生不必要的冲突，反而会互相掣肘，不利于对金矿的控制。吴遂良阴险毒辣，通过种种阴谋手段想夺得长顺帮帮主之位。但他的做法和手段却显得幼稚和笨拙。譬如他拉拢小帮派为自己树威，鼓动说服乔金玉嫁给伍鹏，挑动长顺帮与盛泰帮之间的矛盾，投靠松本政孝直至最后杀害乔金玉母亲等情节，手法很笨拙，意图很明显，与他阴险狡诈、深藏不露的的性格不符。
　　（四）故事情节漏洞太多，随意性太大：
　　剧本为了强化故事的悬念和人物性格的塑造，设置了很多看似出乎意外的情节，但这些情节的设置漏洞太多，前后矛盾，随意性太大，逻辑关系脆弱，经不起推敲。
　　试举三例为证：
　　1、日本县长松阪政孝认定郭三雄劫掠黄金，为此将他判了死刑押上刑场，就在即将行刑之时，又出了一件同样的案子，松阪政孝就据此认为前案不是郭三雄所为，于是将他无罪释放。其实，正是宇文通和乔金玉为了开脱郭三雄故意用同样的手法做案，但却又被警察小队长识破，于是追上门来要逮捕乔金玉。这些事情的发生发展漏洞百出，稍作分析和思考就能辨别出真伪，而松阪政孝对此却是视而不见。这样的处理使人感到莫名其妙。
　　2、吴遂良为了窃取长顺帮帮主之位，与松阪政孝勾结，害死了乔金玉的母亲，伪造了遗嘱。事情败露后，又受到松阪政孝的庇护，引起大家的公愤，吴遂良于是狼狈逃跑，从此隐姓埋名。但过了一段时间，却又突然回来了，而乔金玉等人似乎忘了他以前的罪恶，又与他友好如初。
　　3、唐泽尧的儿子唐慧生看上了乔金玉，多次纠缠，唐泽尧和其老婆也多次向乔金玉提亲，均被乔金玉严词拒绝。但到后来，乔金玉为了追查杀害父亲的凶手，竟然同意嫁给唐慧生，而且举行了正式婚礼，入了洞房。乔金玉也住进了唐家，对唐泽尧夫妇父母相称，完全成了一家人。这样的设计和处理逻辑和情理都说不通。
　　其他类似这样的情节还有不少，想到哪写到哪，毫不顾忌前后左右之间的逻辑关联和人物的性格定位。
　　（五）传奇色彩太浓，距离现实生活太远：
　　深山淘金、金工的生活和工作以及金帮之间的争斗本身就具有传奇色彩，适度和恰当的描写肯定会引起人们的兴趣和关注。但太过传奇，距离现实生活太远，反而显得不真实。现实是基础，真实是灵魂。目前剧本讲述的主要是两个金帮之间的争斗，所有的故事、人物都围绕长顺帮、盛泰帮之间争夺地盘展开，有点类似于武侠小说里帮派组织之间争夺武林霸主的争斗 。而真正底层的金工生活、工作场景以及他们为了采到金子顶风冒雪，抛洒血汗的劳作场面，却很少触及。特别是他们怎样遭受金把头压榨盘剥，日本人如何残酷掠夺他们的财富、劳动成果等一些很现实的细节基本上没有反映。如果撇开金矿以及故事历史背景，把这个故事挪在其他地方、其他领域也照样成立。
　　其次，剧中人物几乎个个武艺高强，像乔金玉不但谋略高，而且武艺强，动不动就拔刀相向，而且往往战而胜之。还有宇文通“袖口飞出两把飞刀”置人于死地。这些描写虽然看似精彩和过瘾，但和整个剧本的风格不相符合。
　　（六）艺术手法的运用
　　剧本运用了许多闪回、心声、画外音等艺术手法，意在加强剧本的艺术表现形式。但这些手法运用的很不恰当，显得幼稚，笨拙。有些人物的心声和独白像是舞台剧，故事情节明明已经交代清楚了，却又来一段人物的独白和心声，显得别扭和多余，反倒影响了人物的塑造。譬如乔金玉的有些独白，吴遂良的心声，伍平坝、宇文通等人的自语等等。本来故事的发展已经把这个人物的内心想法交代清楚了，却又来一段画蛇添足的内心独白，反倒把这个人物的内心世界暴露无遗。闪回的运用也是如此。不是说这种手法不能用，关键在于运用起来要适当，合理，巧妙。此外，剧本运用了很多类似于舞台剧的写法，譬如人物“上”“下”“退下”等，不符合电视剧本的叙述语言。
　　再者，剧本中有很多细腻描写格斗的场面，把一招一式都描叙得十分清楚。这是小说的写法而非电视剧本的叙事语言。
　　另外，剧本为了制造悬念，使用了揭谜底的手法，把很多疑问都留在最后交代，譬如唐泽尧、宇文通的真实身份，乔金玉、郭三雄的身世，乔金玉嫁给吴鹏的真实意图等等。这种写法是否恰当，值得商榷。电视剧不像电影，两个小时内把故事讲完了，人们有时间和兴趣回味剧情故事。电视剧长达几十集，人们看到最后，把前面的情节几乎都忘了，现在把这么多谜底一下子摆出来，而且前面没有任何征兆，反倒会把观众弄的一头雾水。作为大众文化的电视剧，还是要老老实实、明明白白的讲故事，让观众看得懂，有兴趣。悬念要有，包袱也需要，最好是隔几集抛出来一个，解决一个，吸引观众继续往下看。不要把一大堆问题都堆到最后，害得观众还得费心巴力想前头到底是怎么回事。
　　（七）时代背景处理不恰当：
　　剧本的整个历史背景处在日本占领时期的伪满洲国期间。这个时期是东北地区政治最黑暗，日本统治最严密，抗日局面最险恶，抗联的斗争生活最艰难困苦的时期，同时也是广大人民群众反抗最激烈、最彻底的时期。但剧本对此却很少触及，人们只看到金帮之间的勾心斗角，为争夺地盘打打杀杀，为抢夺黄金大打出手，很少看到人们对日本侵略者的痛恨与反抗，特别是缺少共产党对群众的组织与领导。这条线的缺失是剧本存在的最大不足，必须下大力气加以调整和加强。
　　一、建议修改方向：
　　（一）调整结构，严谨情节设置，强化逻辑关系：
　　目前的剧本总体结构没有大的毛病，问题出在故事的发展中漏洞太多，事件之间的衔接不严谨，情节设置随意性太大，逻辑关系太脆弱，经不起推敲。修改的要点一是要把故事捋顺，强化故事之间的逻辑关系，前后照应，堵塞漏洞；二是精炼情节安排，加强重要情节的分量，删减和合并那些明显不合情理、不符合人物性格的情节。
　　（二）加强宇文通这条线，充分展示和发挥抗联在金矿中的作用。
　　目前这条线太弱，而且剧本为了制造悬念，把宇文通隐藏的太深，使得抗联的作用几乎看不出来。
　　具体的设想是：宇文通受党的指示深入矿区，发动和组织矿工，发展地下组织，团结和引导乔金玉、伍平坝这样的金帮帮主共同与唐泽尧、松阪政孝斗争。在金帮出现分歧与争斗时，他积极的从中调解与协调，努力化解他们之间的误解，最后使他们认清了日本侵略者的真实用心，从而团结起来，共同为抗联做工作，而且把乔金玉等人带上了革命道路。如果这样处理，就深化和突出了主题，整个剧本也显得丰满了，否则，整个剧本就立不起来。
　　（三）少传奇，多现实。
　　剧本应把笔墨集中在真实反映发生在当时当地的故事和人物上，特别是党领导人民群众反抗日本侵略者的现实斗争生活。传奇色彩要有，但要建立在现实生活的基础上，建立在真实的历史环境中，建立在真实的生活场景中。帮派之间的争斗要有，这是构成剧本传奇色彩的重要组成部分，但如果一味的渲染，整个剧本就演绎成了一个传奇故事，缺乏历史的厚重感，减弱了剧本的现实意义和价值。
　　（四）加强人物塑造，丰富人物个性色彩：
　　要点是准确人物定位。突出人物个性特征，修改和调整那些不该发生在这个人物身上的事，让故事的发展和矛盾冲突由人物个性来推动，而不是事件牵着人物走。特别是对几个主要人物的塑造，一定要准确的把握和定位。譬如乔金玉，她就是一个受父母宠爱任性倔强的富家小姐，迫不得已嫁给伍鹏。父亲被害后，她失去了靠山，迫不得已只好自立门户，而面临的对手个个奸诈狡猾，形势异常险恶。在这种情况下，不谙世事的她处处碰壁，几次遇险。迫于形势，她只好收敛自己的锋芒，学着怎样和人打交道，在残酷的斗争中学习和积累经验，最后成为一个独领矿区风骚的女强人。一定要把她的性格转变和成长过程写深写透，这个人物才可信。譬如她忍辱负重嫁给唐慧生，一定要铺垫到位，合情合理，非如此不足以达到目的，这样才能凸显这个人物的精神和风范。再如宇文通，他是一个受党指示潜入矿区做地下工作的抗联战士，剧本要详细描写他是怎么样在错综复杂的环境和艰苦条件下，发动和组织金工，发展和建立组织，通过细致的思想和组织工作，团结和引导金帮帮派共同与日本侵略者做斗争。不要把他弄得像个侠客一样，神出鬼没，动辄大打出手。那样不但不会给这个人物增添光彩，反而会损害了这个人物形象，也不符合共产党人、抗联战士的真实面貌。再有松阪政孝和唐泽尧，一个凶残暴戾，武士道精神十足；一个奸诈狡猾，深谋远虑，表面和善实则暗藏祸心。这样就把人物之间的距离拉开了，有利于人物的塑造和刻画。再有像郭三雄、伍鹏、吴遂良、伍平坝、杜鹃等，都要给他们设计合乎他们性格特征和人物身份的情节，不能随心所欲的让他们做不符合他们性格和身份的事。
　　（五）语言运用：
　　目前剧本中人物语言语言显得贫乏、直白、啰嗦，叙事语言太过简单。修改的要点一是精炼人物语言，尽量减少那些过渡性、交代性的语言。对那些可说可不说的语言进行精炼与合并，该说的说，不该说的不说或少说。二是加强人物的个性语言，人物语言尽量贴近人物的个性特征。三是强化人物语言的人文和地域环境，提炼出具有地域色彩的独特语言，增强剧本的凝重感。四是加强剧本叙述语言，适当增加必要的提示和描写，丰富剧本的色彩。