人格分裂  警探

　　一部商业影片剧作有了跌宕起伏、扣人心弦的情节，还不能算是成功的剧作，情节的戏剧性因素决定了整部影片的戏剧张力，也是吸引观众的惟一的武器，本剧本具有很强的戏剧性，所谓戏剧性乃是“能够引起感情反应”的动作，好的剧本，好的电影拍出来并不是不要追求大片的视觉奇观效果，而是同时要强调剧作的戏剧性因素，也就是能够引起感情反应的戏剧动作，现下一些大片缺少的就是这种戏剧性的效果，缺少情感反应的结构机制，电影中主人公在哭泣，可是观众却在发笑。这种反常的现象恰恰证明了剧本缺少能够引起观众情感反应的戏剧动作。
　　1. 可操作性：根据投资者的投资来决定艺术层面和技术层面的可操作性是首先要考虑的问题。本剧本，因为篇幅较短，可拍摄可操作性都很强，由于精神分裂的电影在中国本土很少，本剧本可以趋向于本土化。
　　2. 故事性：有没有一个具有故事性的题材是值得导演首先关注的，创作者也应当避免主题先行的通病，不能犯那种表现了什么主题内容却空涧无物的毛病。本剧本的故事性，就是先一步确定剧本由于主角童年不幸而产生的悲剧之主题，再根据主题确定故事的发展走向和人物性格的产生，我认为一个好的故事才是一个电影剧本的开始。
　　3.题材敏感度：题材的内容是否为当下大众所关心的感兴趣的题材，是否包含了当下大众的集体无意识症候也是商业电影是否能够引起大众共鸣，从而得到商业成功的保证的一个要素，本剧本在拍摄过程中会略有血腥，另外题材在中国也很少见，但不排除这会是个好的商业电影。

　　西恩站在多尼家门口，屋外大雨如同从天幕中身下来的无数手指，抚弄着黑暗的大地，突闪的雷电在西恩脸上犹如刀刻一般，显得西恩格外的邪恶。
　　西恩走进多尼家，坐到镜子前，看着镜子里的自己，左手拿枪耷拉在腿上。
　　西恩：你是谁？
　　
　　21 病房内 夜 雨 内景
　　迈尔斯坐在窗户前，看着窗户里映出的自己。
　　迈尔斯：你是谁？
　　西恩：我是谁？我就是我。
　　迈尔斯：我也是我。
　　西恩：我就是你！
　　迈尔斯：我是迈尔斯，休斯顿总局警探，你到底是谁？
　　西恩：让我随你的脉搏跳动，让我为你的心脏歌唱，让我对你的灵魂赞扬，让我向你的命运祈祷，你问我，我是谁？我是谁！我就是我，我就是你！我就是你！我是迈尔斯·詹姆森！
　　
　　22 多尼家 凌晨 雨 内景
　　镜子里西恩的脸变成迈尔斯的脸。
　　
　　23 病房内 夜 雨 内景
　　迈尔斯：不，不，不可能。
　　病房门打开，约翰同陪审团进到病房内。
　　约翰：嗨，迈尔斯，今天你得转院了。
　　迈尔斯：我是谁？
　　多西尼：你是迈尔斯·詹姆森，休斯顿总局高级警探，涉嫌一级谋杀哈兰特·詹姆森和佩姬·林，根据刑法典你可能被判处终身监禁或死刑。
　　迈尔斯：我是迈尔斯·詹姆森，休斯顿总局高级警探。
　　约翰：迈尔斯，请问西恩呢？
　　迈尔斯：西恩？西恩·莱昂内，他说他是我。
　　康纳：对的，迈尔斯先生，你就是西恩，西恩就是你，只要你说你是西恩，你就可以不用去监狱。
　　汉斯（走向迈尔斯）：迈尔斯，你得去精神病监狱，而不是待在这里消磨时间，因为你是杀人犯。
　　迈尔斯：（自言自语）西恩，西恩，西恩，你不是我，我不是你。
　　汉斯和汤姆走向前给迈尔斯带手铐。
　　迈尔斯猛然从汤姆腰部躲下手枪，对着窗户。
　　汤姆（紧张）：嗨，迈尔斯，冷静，放下枪（慢慢掏出自己的枪）。
　　汉斯（向后退去）：迈尔斯，不要冲动。
　　后面众人向病房外退去。
　　迈尔斯（举枪对着西恩）：去你的，西恩，你得去死（上膛）。
　　西恩（举枪对着迈尔斯）：你也得死，迈尔斯。
　　迈尔斯（西恩）：我就是我，我不是你！
　　迈尔斯和西恩同时开枪（迈尔斯幻想）。
　　迈尔斯的太阳穴中弹，迈尔斯死亡。