现实主义

　　《夜》是一部现实主义作品，但是它又脱离了一般现实主义电影的表现手法，深入农村背景下的都市生活，使得极致环境中的人物有着自己的极致选择。该剧结构完整、冲突激烈、类型新颖、人物性格与心理塑造真实，跳出了现阶段中国电影市场的既定范畴，同时也迎合了电影市场的发展趋势。首先，按照类型分析，在鱼龙混珠的院线电影和网络电影中，新主流电影（宣扬爱国的战争片、动作片、谍战片）、喜剧片、古装片、都市爱情片等占据了大头，但大获成功的寥寥无几。究其原因，其大众化丧失（主题内容远离观众真实生活）、类型化单一（叙事一般、技巧单一）、通俗性走低（偏向于低级趣味）。因此“真正的”现实主义必将重新大规模回到银幕上，这种现实主义是贴近现实的、表现现实社会中人们真正的生活体验和内心感受的、符合国家意识形态的影片。剧本《夜》体现了以上观点，在当今乃至延续几十年的农村人口大量涌进城市的背景下，人们一方面在繁华城市为梦想而奋斗，另一方面又被他的奢靡而迷恋乃至于沉沦。因此，这部剧作不仅仅是一部迎合时势之作更是一部先锋之作，由此引出下一点。其次，《夜》想要取得的不仅仅只是商业票房，更有艺术先锋的目标。剧作位于商业和艺术的平衡点之上，探讨社会、人物的同时，又有着完整的结构和激烈的冲突。最后，《夜》的投资风险低、可拍摄性大、获效可能大，同时在剧作中对于一些风格进行了阐述，融和斯科塞斯的影像造型、曹保平的叙事结构、斯皮尔伯格的人性探求。因此，后期导演创作时无论是在偏艺术或偏商业上均有很大的可塑性，《夜》将是你的最佳选择。

　　
　　顾天明缓缓的转过头来，对着王老板笑了笑。
　　
　　顾天明
　　想着看看不同的艺术能不能提升自己的境界。
　　王老板
　　可以可以，饭放在这里了，边看边吃。
　　顾天明
　　好的。
　　
　　王老板转身下楼，顾天明拿起了筷子边看边吃。他的眼神专注在盖浇饭的黑色辣椒上，然后讲它们一个一个的挑了出来。然后他意识到自己走了神，又重新将自己的目光聚集在手机屏幕上。这时，顾天明被旁边的两个小孩吵到了，目光移向前方显露出不耐烦的神情，接着将手机关上，迅速的吃完了盖浇饭。走下了楼。
　　
　　淡出
　　
　　淡入
　　
　　第十一场：外，出租车内，傍晚。
　　
　　顾天明拿出手机看了看时间—六点。出租车外左侧便是合肥大剧院，顾天明下了车走进剧院的门口，却没有进去，只是好奇的在门口朝里面看了看。他的举动引起了一个门口保安的注意，他向顾天明看过来。顾天明也察觉到了保安的目光，就顺着视线笑着向他走去。
　　
　　顾天明
　　师傅，你好！请问一下今晚的话剧到几点的？
　　保安
　　今晚应该有一场7点半开始的。
　　顾天明
　　那多长时间呢？大概。
　　保安
　　一个半到两个小时，具体的信息你可以在美团上找到。
　　顾天明
　　好嘞！谢谢啦。
　　
　　顾天明便走回到了出租车上，开车离开了。
　　
　　淡出
　　
　　淡入
　　
　　第十二场：外，大剧院外，夜晚。
　　
　　顾天明的出租车出现在大剧院的旁边，等了一会儿剧院里的人涌了出来，尽管有着路灯，但分不清经过路人的脸庞。顾天明在车内眯着眼睛向外面看着。突然一个穿着黑色杰克的女人打开车门进入车内。
　　
　　女人
　　到学府花园
　　
　　顾天明有些惊讶与激动，迅速的启动车子准备调头。调头到一半，顾天明忍不住看了一眼副驾的女子，露出了奇怪的表情。调完头顾天明又眯着眼睛看了她一眼，显得有些吃惊。那名女子似乎察觉到了顾天明的关注，将脸转向他这边。
　　
　　女人
　　怎么了？
　　
　　顾天明终于看清那女人的全貌。
　　
　　顾天明（有些尴尬）
　　不好意思啊，美女，我认错人了。
　　女人（吃惊）
　　什么？
　　
　　顾天明有些慌忙，又有一些紧张。
　　
　　顾天明
　　我是来这边接一个人的，然后天太黑没看清，就看错了人。
　　女人（有些气愤）
　　那你的意思就是我现在要下去是吧？
　　顾天明（卑微的小声说）
　　是的。
　　女人
　　我靠，还有这样的人，那当时我上车的时候你怎么不说的，现在跑在路上你要把我给放下，这是什么呀！
　　顾天明
　　实在是不好意思，你看我就在前面路口把你放下怎么样？
　　女人
　　女不行，怎么着你也要把我给送回去。
　　
　　顾天明挠了挠头，显得有些急躁，回头看来看大剧院的门口，那里的人现在已经走散了，只有零零散散的几个在大剧院外面。顾天明咳嗽了两声。
　　
　　顾天明
　　美女，看错了人，我的不是。那这样，我给你一些钱打车回去，你看行不行。
　　女人（愤怒着）
　　这不是钱的问题，你们这出租车牌子上明确的规定，不拒客，不宰客，现在几个意思？
　　
　　顾天明从口袋里掏出了五十块递向女人。女人看了看钱，又看着顾天明。
　　
　　女人（有些不屑的看着）
　　跟你说过了不是钱的问题，你这把我放在半路算几个意思。
　　
　　顾天明又从口袋中掏出了一百块递向女人。
　　
　　女人看着钱，做出一副不情愿的样子。看向顾天明，发现他目光坚定，似乎正在压抑着心中怒火。
　　
　　女人
　　算了，我还是再打一辆车回去吧。
　　
　　那女人迅速的将顾天明手中的钱拿了过来，下了车。
　　
　　女人（隔着车窗的声音，轻蔑的说到）
　　现在真是什么人都有。
　　
　　顾天明头也不回的开向前方，掉了头，重新开到了大剧院的旁边。然后下了车，在车外站着，向远处张望。从口袋里掏出了一个口香糖，大口大口的咀嚼着。这时，从大剧院的侧门走出来一个女人，穿着黑色杰克外套、牛仔裤、白色运动鞋，长长的头发扎成一束垂至肩上，背着黑色肩包，迈着快捷的步伐向外面走来。顾天明看了一眼那个女人，然后又将眼神移向他处，随即他将头扭向其它的地方，眼珠紧紧的盯着慢慢走进的女人。直至顾天明看到她的眼睛，才舒口气，将身体背了过去。随着运动鞋的脚步声越来越近，顾天明空中的口香糖咀嚼的频率越来越快，然后顾天明稳重有序的转过身，抬起头来，正好与那名女子四目相对。
　　
　　顾天明（尴尬的笑着）
　　好巧啊，真是缘分。
　　女人（有些惊讶）
　　你是？
　　顾天明
　　昨天的出租车，那个，额。
　　女人
　　哦！是你呀，那是挺巧的。你在等人吗？
　　顾天明
　　没有，刚刚送个人到这里，看着能不能等个人，毕竟这里这么大。
　　女人
　　哈哈，那你是等到了，不过怎么晚了应该不会有人到这里来吧？我们是最后一班了
　　
　　顾天明挠了挠头，憨憨的笑着。
　　
　　顾天明
　　那我就不清楚了。
　　女人
　　哦，好。那我们走吧！
　　顾天明
　　嗯，那上车。
　　
　　女人和顾天明先后上了车。出租车驶离了大剧院
　　
　　淡出
　　
　　淡入
　　
　　第十三场：外，出租车内，夜晚。
　　
　　出租车在马路上平稳的行驶，被来往的车辆超越。顾天明的嘴角始终是微扬着的，不时的往副驾瞟一眼。那女子专注的眼眸直视前方，窗外微风飘入吹得她的刘海上下拨动。
　　
　　顾天明
　　美女你的气质这么好，想必名字也很漂亮吧！
　　女子（笑了笑）
　　没有啦，你叫我诺雅就行了。
　　顾天明
　　要听音乐吗？上次的那个《田园交响曲》。
　　诺雅
　　今天就不听了，贝多芬的伟大在于他不屈的灵魂，而这恰是我们缺乏的东西。
　　
　　顾天明察觉到了诺雅疲倦的神色，准备说一些话，但随即又把它们咽了下去。他一只手开车另一只手点开了出租车上的音乐播放软件，随后响起了贝多芬的《黎明奏鸣曲》。诺雅先是会意的看了一眼顾天明，然后就闭上眼睛靠在座椅上了。顾天明看了一眼陶醉在音乐之中的诺雅，笑了笑，然后专注的开着车了。
　　
　　分镜：将《黎明奏鸣曲》压缩成三分钟左右的MV形式。分为四个部分，开车的顾天明、半梦半醒的诺雅、幻想中的顾天明、梦中的诺雅。
　　起：近景－特写（推）－叠化入幻想－幻想中顾天明落魄的样子－叠化至现实中的诺雅－近景－特写（推）－梦境中诺雅落魄的样子。
　　承：二人奋斗的场景交叉剪辑在一起，顾天明的摄影梦与诺雅的表演梦，同时要使用摄影机移动以及场景的转换使得两人的命运交织在一起——《红》
　　转：顾天明和诺雅两人的人生目标最终都已经达到。
　　和：两人在非现实空间相遇。
　　
　　淡出
　　
　　淡入