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　　奥斯卡最佳改编剧本奖  奥斯卡最佳影片  改编  原版剧本  美国

　　文/（美国）乔尔·科恩、伊桑·科恩
　　译/曹艺馨
　　
　　淡入：
　　1.外景，群山，夜晚
　　呼啸的风中夹杂着雪花。一名老年男子的声音。
　　画外音：我25岁的时候，就是这个县的治安官了。令人难以置信。祖父曾是一名执法官。父亲也是。另外，我和父亲曾在同一时期当治安官，他负责普莱诺市，我负责这儿。我想，他对此一定非常自豪。反正，我很骄傲。
　　
　　2.外景，得克萨斯西部景象，黎明／白天
　　镜头叠化出另一幅得克萨斯西部景象。太阳渐渐升起。
　　画外音：以前的治安官甚至从不佩枪。很多人对此都难以相信。吉姆·斯卡伯勒就从没佩过枪。就是那个小吉姆。在科曼奇县，加斯顿·博伊金也没有佩枪。
　　我们叠化出更多的景象，天色已经大亮。所有的画面都是荒无人烟的图景。
　　画外音（继续）：我总是喜欢听老前辈的故事，从不错过这样的机会。巴斯特罗普县的尼格尔·霍斯金对县里每家每户的电话号码都烂熟于心。你总是情不自禁地要拿自己同那些老家伙们比。情不自禁地想，要是现在他们又会有何作为。前一阵子，就在亨茨维尔市，我把一个男孩送进了毒气室。是我逮捕的他，并提供了证词。他杀了一个14岁的女孩。报纸上说，他因一时冲动而犯了罪，但男孩却对我说，杀人时他一点儿都不冲动。
　　
　　3.外景，得克萨斯西部。公路，白天
　　最后一幅画面，俯瞰镜头缓慢地摇过干枯的大草原。
　　画外音（继续）：他还说，打记事儿时起，他就一直盘算着要杀一个人。而且，如果被放出来，他还会再干一票。
　　镜头摇入，一辆闪着警灯的警车停靠在公路边缘。一名年轻的治安官副手正打开汽车的后车门。
　　画外音（继续）：他还说，他知道自己会下地狱。并在那儿待上大约一刻钟。我不知道他是什么意思，真的不知道。
　　特写：一双被铐在背后的手。另一只手入画，抓住罪犯的一支胳膊。
　　画外音（继续）：你现在看到的这起犯罪事件，甚至难以用常理去推断。并非因为我害怕。
　　镜头越过警灯：治安官副手用一只手护住罪犯的头顶，避免他碰到车门框，让他顺利地坐进后排车座。关于罪犯，我们能够看到的只有他那隐没在警车内的黑头发。
　　画外音（继续）：我心里一直都明白，干这个差事就得不怕死———这并非是为了荣誉。但是，我也不想赌上身家性命，冒险去面对我不了解的事情。
　　治安官副手关上后车门。他打开前排副驾驶座旁的车门，弯腰从脚边拎起一件看上去似乎很沉的东西。
　　画外音：你可以说，我的工作就是同犯罪做斗争，但是我根本不知道那意味着什么。
　　治安官副手晃晃悠悠地把那个沉甸甸的东西放在副驾驶座上。
　　车内拍摄的镜头：那东西看起来像是一个顶部有活栓的高压氧气罐，从活栓上还耷拉下来一根软管子。
　　画外音：……另外，我也不想知道。有时，人不得不用灵魂去做赌注。
　　治安官副手“砰”的一声关上车门。
　　车门关上的同时，画面跳切到一条向镜头下方俯冲出去的得克萨斯高速路，公路一直延伸到远处地平线才变得平坦起来。警笛呼啸而去。
　　画外音（继续）：他或许会说，好吧，我要成为这个世界的一部分。
　　
　　4.内景，拉马尔治安官办公室，白天
　　治安官副手坐在办公室里，正在打电话。
　　罪犯站在背景中。镜头焦点很虚，我们看不清他的五官，但是从他的姿态可以辨认出，他的胳膊依然被铐在身后。
　　治安官副手：是的，长官，我刚进门。他带的东西，像是治疗肺气肿用的那种高压氧气罐，有根管子从他袖子里露出来……
　　在他身后，我们看到罪犯静悄悄地坐到地板上，将铐在身后的双手从腿底下绕到前面。现在，手已经放到身前，他站起来。
　　治安官副手（继续）：……还好，有我在。你一来就能看到……
　　罪犯慢慢向前走。当他靠近治安官副手背后时，他的身影变得清晰起来，但上半身冒出画面顶部。
　　治安官副手：是，长官，一切都在掌控之中。
　　治安官副手向前俯身挂断电话时，罪犯在他背后，将手举出画外。戴着手铐的双手再次落入画内，并置于治安官副手的喉咙处，猛地向后一勒，再向上一拽。
　　镜头稍稍拉开：罪犯使出浑身力量，带着两个人一起摔向地板，治安官副手面朝上压在罪犯的身上。
　　治安官副手抬起双手，试图伸进那根勒着他脖子的铁链下面。
　　罪犯再次发力。他的手腕已被手铐勒得发白。
　　治安官副手的双腿左右乱扭，连踢带踹，在地上兜着难看的圈子，并带着罪犯偏离了他用弓起的后背在地板上抵住的支撑点。
　　治安官副手乱蹬着双腿，踢翻了一个废纸篓，一把带脚轮的椅子也被踹得滴溜乱转，“砰”的一声撞到桌子上。
　　血从紧紧卡着罪犯手腕的手铐边缘慢慢地渗出来。治安官副手吐出血水。
　　罪犯用大拇指摸索着治安官副手的脖子，然后把自己的脸扭向一边。铁链使劲猛地一勒，割裂了治安官副手的颈动脉血管。血喷涌而出。
　　鲜血溅到办公室的墙上，发出沉闷空洞的撞击声。
　　
　　5.内景，拉马尔治安官办公室，洗手间，白天
　　罪犯走进来，拧开水龙头，他把摘去手铐的手腕放在水流下面。
　　
　　6.内景，办公室，白天
　　高压氧气罐特写。
　　手腕上缠着毛巾的一只手入画，拎起高压氧气罐。
　　
　　7.外景，公路，天色渐晚
　　一条公路向镜头下方俯冲出去。
　　透过风挡玻璃拍摄的主观镜头，视线中只有一个汽车尾灯。
　　警笛的嘈杂声。
　　一辆福特四门轿车开到路边，停下来。
　　警车停在福特轿车后面。
　　罪犯———他的名字是安东·奇古尔———从警车里下来，把高压氧气罐往肩上一扛，向道路前方那个一边摇下车窗，一边摸索钱包的男人走去。
　　男人；有什么问题吗？
　　奇古尔：先生，请下车。
　　开车的男人斜眼盯着那个奇怪的容器。
　　男人：嗯？这是什么？
　　奇古尔：我请你下车，先生。
　　男人打开车门，下车。
　　男人：怎么了……
　　奇古尔用那根连着气罐的软管末端对准男人的前额。
　　奇古尔：请别动，先生。
　　刺耳的压缩空气声。男人扑通一下，猛地向后靠在车身上。血从男人前额正中的窟窿里冒出来。
　　奇古尔候在一旁，男人的身体滑落下去，瘫倒在地上，车门前空无一物。他打开车门，提起高压氧气罐，放在前排座位上。
　　
　　8.外景，荒芜的大草原，白天
　　透过望远镜的最大倍数镜头观看。热浪闪着微光从荒野的地平线处升腾起来。
　　随着镜头摇动，远处一群羚羊落入视线之内。它们正在吃草。
　　镜头反打，一个身穿蓝色牛仔衣、脚蹬牛仔靴的男人，跪坐在脚后跟上，胳膊肘顶着膝盖，透过一副双简望远镜凝视着远方。一把重型枪管步枪斜挎在后背上。这是莫斯。
　　他放下望远镜，慢慢摘下步枪，再透过瞄准镜向远方望去。
　　视线透过瞄准镜晃动了一会儿，又重新找到那群猎物。一只羚羊直瞪着我们。它停止了动作，好像听到或者看到了什么事情。
　　莫斯双眼特写，一只盯着瞄准镜，一只紧闭着。
　　他喃喃自语。
　　莫斯：别动。
　　他睁开那只闭紧的眼睛，把头从瞄准镜前挪开，以便看到前方的立体图景。
　　特写：瞄准镜上的十字刻度线。莫斯小心翼翼地用大拇指按住它。
　　他慢慢地将眼睛移回瞄准镜。
　　透过瞄准镜的主观镜头：莫斯调整十字瞄准线，让它落到那只瞪着眼睛的羚羊身上。
　　莫斯的手指扣动扳机。
　　“嗖”的一声枪响，枪口跳起来，镜头也随之向上抬了一下。
　　莫斯将枪口压下去。
　　透过瞄准镜的主观镜头再次落到那只羚羊身上，它还在瞪着我们。
　　枪声在山谷中回响。
　　短促的停顿。
　　子弹射中了羚羊，但是并没有打死它。羚羊跳了一下，然后瘸着一条腿，跑走了。
　　其他羚羊也随之一哄而散。
　　莫斯（继续）：妈的。
　　他站起身，退出来的空弹壳撞到岩石上，叮当作响。莫斯弯腰捡起弹壳，放进衬衫口袋里。
　　
　　9.外景，荒芜的平原，天色将晚
　　莫斯徒步前行，猎枪重新斜挎在他的肩上，脖子上挂着双筒望远镜。他向四周望去。
　　一串断断续续的血迹。
　　莫斯步伐敏捷。沿着血迹走出很远一段距离。
　　他突然停住脚步，定睛一看。
　　地上有一串鲜血的痕迹，血滴的外围已经凝固，闪着微光。但是，在这串血迹之上又交错着另一串更干的血迹。
　　莫斯顺着那串更干的血迹的方向望去。
　　主观镜头：平原。灌木丛。一片寂静。
　　他又朝另一个方向看了看。
　　远处连绵不断的群山。同样是悄无声息。
　　他弯腰检查血迹。
　　莫斯循着血迹向前走，随后发现了一串可以让他找到动物去向的清晰足印。
　　他站在那儿，再次眺望远处的群山。然后，举起望远镜。
　　主观镜头：景象渐渐清晰起来，长焦镜头将热浪压缩得有些夸张。
　　镜头摇动，寻找那只动物。
　　较远处发出动静。有动物落入焦点之内：一只黑色的秃尾巴狗，头颅硕大，后腿瘸得厉害，泛着波纹的热浪和四周的静寂，使这一切看起来如同幻影。
　　莫斯放下望远镜。他收回视线，思考了片刻。
　　他转身朝那只狗来时的方向走去。
　　
　　10.外景，盆地附近的小山丘，几分钟后
　　莫斯站在小山丘顶上。他审视着下方的景象。