详细梗概：（285字）
  民工的迁徙、艺人的漂泊、都市亲贵移栖海外……在路上，相伴主人公一路而来的人和事，或于幻灭之中给过他希望，或在迷茫之际启示过方向，或让他收获过友谊、遭逢了爱情，甚至只是满足了他一星半点的虚荣——“你一定给过我什么”，叩问来路上的桩桩件件，正是它们丰满了一个人的生命。一介草根马不停蹄的奔竟，对顺流而来的悲喜照单全收，惟一不变是向前的脚步，哪怕只是赶赴一场前途未卜的团聚，他全心全意……他以不断自我校正的足迹探知，尊严不是建立在我们有多大力量改变世界，而是无论有多大的磨难，我们仍然拥有彼此的爱与关怀。惟有此，弱小的我们在天地间才不仅仅是卑微的存在，而能拥有超越的勇气与希望

  “寻根”和爱情一样，是个永恒的命题——市场份额始终在那儿；当“寻梦”成社会主旋律，就再不是一个唯心、唯我的命题——市场基础平添正能量；“寻思”是人身在世逃不脱的劳役、“寻情”是避不开的人性自我……如许承载的《你一定给了我什么》，具有市场存活基因
  商业运作亮点渲染：草根英雄洗尽铅华，重新审视哺育自己的沃土！男戏子浮华世界守初心，专情堪比“茶花女！情系乡情，归心似箭，不是重复传统意义上的荣归故里和落叶归根，而是商业资本向乡土的顺势而为的流动……魔方般的时代，一切都是新的，每个人都可活成新旧合壁的新面貌——票房何尝不会因此而具有新的可能

  第三十一章 那个时候的爱情

  凤凰痴狂的舞姿和眼波，让千百年前夜奔相如的文君显出空前绝后的奔放，渐渐牵引着我视线，把我的神思带回戏台，让我渐渐清晰地意识到自己此时是汉代才子司马相如。在此之前，虽然一直追着鼓乐声旁若无人的舞蹈和呤唱，我也只知道自己是一个坠入爱河的青年，幸福到得忘乎所以，激动到热泪盈眶，全然忘记了司马先生，忘却了台下座无虚席的观众，不得不承认自己今晚被师父和师娘的故事引领着，神游在过往的时光里。
  年轻的时候，做泥瓦匠的师父同时是川南闻名遐迩的川剧小生。每到农闲时节，十里八乡的人约在一起，组个草台班子，挨村“巡演”，都免不了跑到那赵家湾去邀请他。当地读书人少，唱戏的人在戏里戏外都引领时尚，成了众人仿效的标杆。师父在戏台上扮演的多是盖世英雄，戏台下却亲和有礼，在坊间口碑极好。但因家贫，家母长年瘫痪在床，年过三十依然打单。其实，视其为梦中情人的女子不乏其人，师娘便是其中一个。不幸和万幸的是师娘的梦想照进了现实。
  一次“巡演”中，师父偶感风寒，便被当地一户殷实人家的戏迷男主人邀去小住。男主人也许没意识到，他视若掌上明珠的小女儿已经初长成。待到几天后戏班子离开村子的时候，惜别之情惊醒了年轻的师父和师娘的青春眷恋。待到来年“巡演”，重逢又遭再次别离的两个人，在十八相送的情景里私自完成了拜天地和入洞房……
  我的神思落在师父和师娘的往事里，有一种情愫和信仰自心深处一点点散开，乘风纵横四野，翻山越岭，换回漫山遍野的花香，涌进来，那些缓慢和迟到事物，迎着风回来，让我看到戏里戏外的纯美爱情……我双目含情，泪流满面，在戏台之上，完成一场始料不及的对前尘往事的叩访。
  “文君”就是在此时，极尽了奔放而又缠绵的声韵舞姿，把作为“相如”的我唤了回来。
  为吸引年轻观众，琴挑戏苑近几年每值七夕都会推出青春版《文君与相如》。今年因为凤凰强调戏剧舞蹈的表现力，大大增强了此剧的现代元素。我因为前一段忙于新戏的编排，没时间再三与他对练新舞编排，他对我在剧中的表现本没有过高的期望，但我今天不是靠舞技而是随心起舞，反而抵达了我自己都没抵达过的新天地。凤凰喜出望外，“文君”平添了几多激情和张扬，激发了台上年轻演员的超常发挥，也极大的吸引了台下年轻观众对一门古老艺术的惊赏与迷恋，掌声、喝彩声此起彼伏，不绝于耳。
  看着贵宾席上的师父和师娘，几句流行歌词开始在我心……
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