【本作品已在华语剧本网版权保护中心进行版权登记，登记2014-Q-00173】

　　以下是影视剧本写作中常见的几个问题，供剧本创作初学者参考。
　　
　　一、格式不规范
　　格式不规范是新手作品常出现的问题，很多人甚至搞不清剧本跟小说的写法到底有什么不同。
　　影视剧本并没有一个标准格式，但仍存在被广泛认可的格式。其中认可程度最高的规范格式是（以本人的微电影剧本《时光出租车》为例）：
　　1、通济桥桥脚，日，外
　　罗奇站在路边，焦急地不时往左边看看。
　　一辆车号为浙B88988的出租车驶了过来，罗奇招了招手，出租车停下，罗奇钻进车，出租车开动。
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　　4、【闪回】天下玉苑湖边，日，外
　　翁倩挽着罗奇的胳膊，两人一起亲密地有说有笑地散步。
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　　8、四明湖湖心岛湖边，日，外
　　罗奇看着这熟悉的湖水，有些黯然神伤。他回头看看，见翁倩还没来，于是拿出手机给翁倩打电话。
　　手机通了。
　　罗奇：我到了，你到哪儿了？
　　翁倩电话画外音：（有点怀疑）你到了？我就在湖边，怎么没看到你？
　　罗奇：（一愣）你在湖边？（回头四处看看，突然惊住了）
　　面前不远处的草地上，翁倩正挽着一个男生的手，亲密地慢慢散着步。
　　罗奇：（惊讶，对着电话）我看到了，你跟一个男生在一起？
　　翁倩电话画外音：（顿了顿）你在编故事是吗？这么低级的谎话都能编出来，你真行！就这样吧，我们不需要再见面了！（电话挂断）
　　罗奇看了看手机，又看看翁倩，翁倩在跟男生说话，手里并没有手机。罗奇疑惑地慢慢走近他们。
　　
　　二、人物的言谈举止不符合人物性格及身份
　　我们知道，不同性格、不同身份的人说出的话是不一样的，但很多影视剧本都忽略了这一点。在这些作品中，或者不同身份、不同背景的人操着相同的口头禅、有着相同的语气（其实是作者自己的口头禅和语气），或者农村人说出的话文绉绉的像知识分子，或者孩子说的是大人话，等等。
　　在设置人物的时候，我们应该充分了解他们，我们要明确地知道他们的身份、性格，同时要清楚这种身份、这种性格的人是怎么说话的、怎么做事的，并在剧本中一丝不苟地体现这一点。如果你要给他们一个口头禅、一个小动作也不要紧，但一个口头禅、一个小动作最好只给一个人物，这才能体现出人物的个性，当然，为营造喜剧效果而进行的设置则不受此限。
　　
　　三、对白不够生活化、口语化
　　影视剧是一种非常生活化的文艺作品，这就要求人物对白要口语化、生活化（古装剧除外），换言之，就是要求剧中人物说出的话要像我们生活中说话一样。
　　关于这一点，常犯的错误是对白文学化，或者句子很长。这样的对白呈现出来的常常是文学人物，而不是生活中的人物。
　　在构思人物对白时，编剧要常问自己：生活中，我会这么说话吗？如果不会，那就应该改掉。
　　例如：“这事有点不妥，会给我爸带来不好的影响！”这句对白就不够口语，如果你换成“不太好，对我爸影响不好。”这就是生活中的语言。
　　对白中有些句子尽管不是文学语言，但句子太长，也不行。长句子很容易让人觉得拗口，影响演员发挥，也会影响观众的理解。
　　
　　四、无法拍摄
　　影视剧本的最终目的是用于拍摄，所以你写出的剧本必须是可以拍摄的（换言之，必须是演员能表现出来的），如果写出的东西无法拍摄，那么就不合规范。
　　举例说明：
　　“老张五十多岁，人很善良”。这句话中“五十多岁”可以用镜头表现，但“人很善良”却无法拍出来，你必须通过他的处事去体现。
　　“小李抿着嘴，美得像三月的桃花。”这句话中，“美得像三月的桃花”是拍不出来的。
　　“老马心里骂了句娘，转身离去。”这句话中“心里骂了句娘”没法拍，如果你一定要让老马骂娘，可以让他小声骂，这样观众才能听到。
　　“二十分钟后，他们抵达山河村。”其中的“二十分钟后”也必须换成一种可拍摄的镜头语言（如果时间概念不是必须的，“二十分钟后”可以删除）。
　　
　　五、细节描写不够
　　细节描写是体现人物内心及性格的最佳方式，同时也是检阅编剧功力的一个重要方面。但很多编剧没有通过细节表现人物的意识。
　　记得有一次我在一个电视台的栏目剧中演一个40多岁、很迂腐的男主人公。有一场戏是吃饭的时候跟老婆意见不合，老婆一怒之下把我的筷子和没吃完的饭收走了。在表演的时候，我突然想到了一个表现人物的细节：等老婆把饭端走以后，我愤愤地扭头看着她离去的背影，然后转过头，猛地用手从盘子里抓了一把土豆丝塞进嘴里，又扭头看着老婆，示威一样地大口嚼起来。这个细节很好地表现了一个对老婆敢怒不敢言的形象，但这是演员的创作，如果编剧在写剧本的时候能多构思一些这样的细节，人物就会非常生动。
　　
　　六、忽略人物肢体语言表达
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