权属:原创 · 独家授权
字数:1870
阅读:69670
发表:2011/3/25 修改:2023/3/5
创作交流
影视剧本写作的常见问题
推荐
【本作品已在华语剧本网版权保护中心进行版权登记,登记2014-Q-00173】
以下是影视剧本写作中常见的几个问题,供剧本创作初学者参考。
一、格式不规范
格式不规范是新手作品常出现的问题,很多人甚至搞不清剧本跟小说的写法到底有什么不同。
影视剧本并没有一个标准格式,但仍存在被广泛认可的格式。其中认可程度最高的规范格式是(以本人的微电影剧本《时光出租车》为例):
1、通济桥桥脚,日,外
罗奇站在路边,焦急地不时往左边看看。
一辆车号为浙B88988的出租车驶了过来,罗奇招了招手,出租车停下,罗奇钻进车,出租车开动。
……
4、【闪回】天下玉苑湖边,日,外
翁倩挽着罗奇的胳膊,两人一起亲密地有说有笑地散步。
……
8、四明湖湖心岛湖边,日,外
罗奇看着这熟悉的湖水,有些黯然神伤。他回头看看,见翁倩还没来,于是拿出手机给翁倩打电话。
手机通了。
罗奇:我到了,你到哪儿了?
翁倩电话画外音:(有点怀疑)你到了?我就在湖边,怎么没看到你?
罗奇:(一愣)你在湖边?(回头四处看看,突然惊住了)
面前不远处的草地上,翁倩正挽着一个男生的手,亲密地慢慢散着步。
罗奇:(惊讶,对着电话)我看到了,你跟一个男生在一起?
翁倩电话画外音:(顿了顿)你在编故事是吗?这么低级的谎话都能编出来,你真行!就这样吧,我们不需要再见面了!(电话挂断)
罗奇看了看手机,又看看翁倩,翁倩在跟男生说话,手里并没有手机。罗奇疑惑地慢慢走近他们。
二、人物的言谈举止不符合人物性格及身份
我们知道,不同性格、不同身份的人说出的话是不一样的,但很多影视剧本都忽略了这一点。在这些作品中,或者不同身份、不同背景的人操着相同的口头禅、有着相同的语气(其实是作者自己的口头禅和语气),或者农村人说出的话文绉绉的像知识分子,或者孩子说的是大人话,等等。
在设置人物的时候,我们应该充分了解他们,我们要明确地知道他们的身份、性格,同时要清楚这种身份、这种性格的人是怎么说话的、怎么做事的,并在剧本中一丝不苟地体现这一点。如果你要给他们一个口头禅、一个小动作也不要紧,但一个口头禅、一个小动作最好只给一个人物,这才能体现出人物的个性,当然,为营造喜剧效果而进行的设置则不受此限。
三、对白不够生活化、口语化
影视剧是一种非常生活化的文艺作品,这就要求人物对白要口语化、生活化(古装剧除外),换言之,就是要求剧中人物说出的话要像我们生活中说话一样。
关于这一点,常犯的错误是对白文学化,或者句子很长。这样的对白呈现出来的常常是文学人物,而不是生活中的人物。
在构思人物对白时,编剧要常问自己:生活中,我会这么说话吗?如果不会,那就应该改掉。
例如:“这事有点不妥,会给我爸带来不好的影响!”这句对白就不够口语,如果你换成“不太好,对我爸影响不好。”这就是生活中的语言。
对白中有些句子尽管不是文学语言,但句子太长,也不行。长句子很容易让人觉得拗口,影响演员发挥,也会影响观众的理解。
四、无法拍摄
影视剧本的最终目的是用于拍摄,所以你写出的剧本必须是可以拍摄的(换言之,必须是演员能表现出来的),如果写出的东西无法拍摄,那么就不合规范。
举例说明:
“老张五十多岁,人很善良”。这句话中“五十多岁”可以用镜头表现,但“人很善良”却无法拍出来,你必须通过他的处事去体现。
“小李抿着嘴,美得像三月的桃花。”这句话中,“美得像三月的桃花”是拍不出来的。
“老马心里骂了句娘,转身离去。”这句话中“心里骂了句娘”没法拍,如果你一定要让老马骂娘,可以让他小声骂,这样观众才能听到。
“二十分钟后,他们抵达山河村。”其中的“二十分钟后”也必须换成一种可拍摄的镜头语言(如果时间概念不是必须的,“二十分钟后”可以删除)。
五、细节描写不够
细节描写是体现人物内心及性格的最佳方式,同时也是检阅编剧功力的一个重要方面。但很多编剧没有通过细节表现人物的意识。
记得有一次我在一个电视台的栏目剧中演一个40多岁、很迂腐的男主人公。有一场戏是吃饭的时候跟老婆意见不合,老婆一怒之下把我的筷子和没吃完的饭收走了。在表演的时候,我突然想到了一个表现人物的细节:等老婆把饭端走以后,我愤愤地扭头看着她离去的背影,然后转过头,猛地用手从盘子里抓了一把土豆丝塞进嘴里,又扭头看着老婆,示威一样地大口嚼起来。这个细节很好地表现了一个对老婆敢怒不敢言的形象,但这是演员的创作,如果编剧在写剧本的时候能多构思一些这样的细节,人物就会非常生动。
六、忽略人物肢体语言表达
……
本文为华语剧本网编剧培训班教学资料,培训班学员可登陆教学系统阅读完整内容。
一、格式不规范
格式不规范是新手作品常出现的问题,很多人甚至搞不清剧本跟小说的写法到底有什么不同。
影视剧本并没有一个标准格式,但仍存在被广泛认可的格式。其中认可程度最高的规范格式是(以本人的微电影剧本《时光出租车》为例):
1、通济桥桥脚,日,外
罗奇站在路边,焦急地不时往左边看看。
一辆车号为浙B88988的出租车驶了过来,罗奇招了招手,出租车停下,罗奇钻进车,出租车开动。
……
4、【闪回】天下玉苑湖边,日,外
翁倩挽着罗奇的胳膊,两人一起亲密地有说有笑地散步。
……
8、四明湖湖心岛湖边,日,外
罗奇看着这熟悉的湖水,有些黯然神伤。他回头看看,见翁倩还没来,于是拿出手机给翁倩打电话。
手机通了。
罗奇:我到了,你到哪儿了?
翁倩电话画外音:(有点怀疑)你到了?我就在湖边,怎么没看到你?
罗奇:(一愣)你在湖边?(回头四处看看,突然惊住了)
面前不远处的草地上,翁倩正挽着一个男生的手,亲密地慢慢散着步。
罗奇:(惊讶,对着电话)我看到了,你跟一个男生在一起?
翁倩电话画外音:(顿了顿)你在编故事是吗?这么低级的谎话都能编出来,你真行!就这样吧,我们不需要再见面了!(电话挂断)
罗奇看了看手机,又看看翁倩,翁倩在跟男生说话,手里并没有手机。罗奇疑惑地慢慢走近他们。
二、人物的言谈举止不符合人物性格及身份
我们知道,不同性格、不同身份的人说出的话是不一样的,但很多影视剧本都忽略了这一点。在这些作品中,或者不同身份、不同背景的人操着相同的口头禅、有着相同的语气(其实是作者自己的口头禅和语气),或者农村人说出的话文绉绉的像知识分子,或者孩子说的是大人话,等等。
在设置人物的时候,我们应该充分了解他们,我们要明确地知道他们的身份、性格,同时要清楚这种身份、这种性格的人是怎么说话的、怎么做事的,并在剧本中一丝不苟地体现这一点。如果你要给他们一个口头禅、一个小动作也不要紧,但一个口头禅、一个小动作最好只给一个人物,这才能体现出人物的个性,当然,为营造喜剧效果而进行的设置则不受此限。
三、对白不够生活化、口语化
影视剧是一种非常生活化的文艺作品,这就要求人物对白要口语化、生活化(古装剧除外),换言之,就是要求剧中人物说出的话要像我们生活中说话一样。
关于这一点,常犯的错误是对白文学化,或者句子很长。这样的对白呈现出来的常常是文学人物,而不是生活中的人物。
在构思人物对白时,编剧要常问自己:生活中,我会这么说话吗?如果不会,那就应该改掉。
例如:“这事有点不妥,会给我爸带来不好的影响!”这句对白就不够口语,如果你换成“不太好,对我爸影响不好。”这就是生活中的语言。
对白中有些句子尽管不是文学语言,但句子太长,也不行。长句子很容易让人觉得拗口,影响演员发挥,也会影响观众的理解。
四、无法拍摄
影视剧本的最终目的是用于拍摄,所以你写出的剧本必须是可以拍摄的(换言之,必须是演员能表现出来的),如果写出的东西无法拍摄,那么就不合规范。
举例说明:
“老张五十多岁,人很善良”。这句话中“五十多岁”可以用镜头表现,但“人很善良”却无法拍出来,你必须通过他的处事去体现。
“小李抿着嘴,美得像三月的桃花。”这句话中,“美得像三月的桃花”是拍不出来的。
“老马心里骂了句娘,转身离去。”这句话中“心里骂了句娘”没法拍,如果你一定要让老马骂娘,可以让他小声骂,这样观众才能听到。
“二十分钟后,他们抵达山河村。”其中的“二十分钟后”也必须换成一种可拍摄的镜头语言(如果时间概念不是必须的,“二十分钟后”可以删除)。
五、细节描写不够
细节描写是体现人物内心及性格的最佳方式,同时也是检阅编剧功力的一个重要方面。但很多编剧没有通过细节表现人物的意识。
记得有一次我在一个电视台的栏目剧中演一个40多岁、很迂腐的男主人公。有一场戏是吃饭的时候跟老婆意见不合,老婆一怒之下把我的筷子和没吃完的饭收走了。在表演的时候,我突然想到了一个表现人物的细节:等老婆把饭端走以后,我愤愤地扭头看着她离去的背影,然后转过头,猛地用手从盘子里抓了一把土豆丝塞进嘴里,又扭头看着老婆,示威一样地大口嚼起来。这个细节很好地表现了一个对老婆敢怒不敢言的形象,但这是演员的创作,如果编剧在写剧本的时候能多构思一些这样的细节,人物就会非常生动。
六、忽略人物肢体语言表达
……
本文为华语剧本网编剧培训班教学资料,培训班学员可登陆教学系统阅读完整内容。
声明:未经授权不得转载,侵权必究!授权后转载须注明出处:"转自华语剧本网 www.juben.pro"。 [ 如何申请转载 ]
登录 后再戳我哦