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　　创意  故事  探讨

　　女扮男装的少女韩月月去上门推销保健品，发现一处别墅的门虚掩着，就走进了院子。她看到一个老太太昏迷在躺椅上。她晃了晃老人，老人没反应。她找水给老人喝，发现自己和妈妈的合影照片放倒在桌上，就拿起来揣进了兜里。
　　老人喝了两口水，缓过气来。韩月月急忙向老人询问妈妈的下落。老人却语音含糊地向她要吃的。韩月月喂老人吃了东西，却依然言语不清。
　　保健品公司黄老板打电话问韩月月，怎么天黑了也不回公司。韩月月说在一个富户人家，老太太一个人在家，昏迷了，需要救治。黄老板让她先回公司汇报情况。
　　晚上，韩月月回到寄宿的保健品公司，她看着手机上自己和母亲的合影，和那张与母亲的合影照片，一幕幕往事出现在脑海。
　　韩月月的老家在县城近郊农村，爸爸会做烩面，带着一家人来到县城，开了一家小餐馆。奶奶也来帮忙。妈妈一直都嫌弃爸爸吃饭吧唧嘴，抱怨爸爸是个窝囊废。韩月月上小学那天，妈妈带她去报到，在学校门口的照相馆给韩月月照了一张相，又和韩月月一起照了一张合影。
　　在韩月月读完初中的那个暑假，餐馆里来了一个有钱的男人，他是南方人，在县城搞房地产开发。妈妈喜欢上了这个男人。男人隔三差五就来餐馆，妈妈也隔三差五跟着男人出去幽会。
　　每当妈妈出去与男人幽会，爸爸就开始喝酒；等妈妈回来，就趁着酒性对妈妈打骂施暴，奶奶和韩月月都阻止不了。没多久，妈妈跟着男人跑了。奶奶病倒了。爸爸不让韩月月再读书了，让她在家照看奶奶。
　　妈妈逃走了，爸爸更是嗜酒如命，酒醉后竟把韩月月当做发泄的对象。气得病床上的奶奶大骂畜生，让韩月月杀了他。韩月月死死掐住爸爸的脖子，直到爸爸不再动弹。奶奶让韩月月把爸爸装进麻袋，连夜背回老家，埋在了老家的祖坟上。奶奶教韩月月，如果有人问起，就说爸爸回老家了。
　　奶奶叫韩月月把自己的头发剪成寸发，穿上爸爸的衣服，说这样不容易被欺负。奶奶教韩月月勉强学着经营小餐馆，祖孙俩就这样相依为命地过着生活。跑到外地的妈妈偶尔打电话回来，让韩月月过去跟她一起生活。韩月月舍不得丢下奶奶，拒绝了妈妈。到了冬天，奶奶死了。奶奶临死时，让韩月月把自己也背回老家，埋在了韩家祖坟上。奶奶还说，让韩月月去找自己的妈妈。
　　韩月月就这样来到这个在手机上妈妈来电看到的城市，在一家保健品公司安顿下来，一边打工一边寻找妈妈。
　　黄老板听说老太是富户人家，就让韩月月探听一下，看看老太到底有没有油水。要是没啥油水，就趁早撤退。
　　韩月月隐约感觉到，黄老板照顾老人是假，诈取老人钱财才是真。韩月月把自己的想法说给老太，老太似乎听懂了韩月月的意思，竟然要来纸笔写出了“传家宝”三个字。
　　黄老板看到这三个字，同意了供养老人吃喝，让韩月月留下来照顾老人。为了让老人尽快清醒过来，韩月月请求黄老板给老人治病。黄老板为了尽早得到“传家宝”的下落，带着老人去医院看病，给老人开一些药物。
　　老太的神色日渐好转。但老太依然口齿不清，写字也总是写“传家宝”三个字。黄老板感觉到老太是装出来的，亲自上门软硬兼施诱逼老太。如果她说出传家宝，就让韩月月留下来，还供养她生活；如果她不说出传家宝藏在哪里，马上就让韩月月离开这里。
　　老太好像听懂了，抬起手指了指厨房。黄老板急忙去厨房翻找，把厨房里的所有能搬能拿的东西都弄了出来，让老太辨认。老太最后看着一个小青花瓷碗点了点头。黄老板正拿着小瓷碗端详时，老太突然伸手把瓷碗抢了过去。
　　老太变得口齿清晰起来，她高举着小瓷碗，说她只把宝贝传给韩月月，否则就摔了宝贝。韩月月不要宝贝，只要老太告诉她妈妈的下落。老太却坚持要让韩月月接受宝贝，不然就不告诉她母亲的消息。黄老板催着韩月月赶紧答应。韩月月答应了。老太写下了遗嘱，要韩月月带她去公证处公证。黄老板也尾随而去，他看到韩月月的身份证，才知道韩月月是个女孩。
　　做完公证，韩月月让老太告诉她妈妈的消息。老太让韩月月耐心等待，时机到了，自然会告诉她母亲的下落。老太一直把宝碗紧抱在怀里，她说这宝贝是无价之宝，要作价五十万把宝贝卖给黄老板。黄老板谎称要回去筹钱，暗中却指使韩月月盗取宝贝。韩月月不从，黄老板就以不供老太吃喝相威胁，还要辞退韩月月。韩月月仍然不从。
　　同事小张平时与韩月月要好，黄老板告诉他韩月月其实是个女孩。黄老板买了两张电影票，让小张拉着韩月月去看电影，自己潜入老太家中，想要盗取宝碗。老太察觉到了，却默不作声。却在此时，老太的儿子回来了，抓住了黄老板。黄老板谎称是来照顾老人。老太说黄老板是来盗窃宝碗的。黄老板见事情败露，就说出了老人公证遗嘱要把宝碗传给韩月月的事。
　　韩月月回来了，看到老太的儿子，一下明白了为什么妈妈的照片会在这里。原来老太的儿子就是那个拐跑妈妈的南方老板钱广生。不等韩月月发话，钱广生却责问韩月月是不是和她妈一伙儿来他家诈骗钱财的。老太说，要不是韩月月，她早死了。她就是要把家里的“传家宝”赠与韩月月。
　　钱广生询问老母，为什么从来没听她说过家里还有传家宝。老太讲述了“传家宝”的传说。钱广生说他才是名正言顺的继承人。老太说钱广生没有尽到赡养义务，坚持要把“传家宝”赠与韩月月。钱广生说韩月月跟她妈一样都是骗子，把韩月月告到了法庭。
　　法庭上，韩月月哭诉，是钱广生拐走了她的妈妈，让她家破人亡，无家可归。钱广生则辩称韩月月所述与本案无关。老太替韩月月辩护，力陈把传家宝赠与韩月月的理由。钱广生则辩称，自己并没有不赡养母亲；他让老妈住在别墅里，在老母生病后还出钱请了保姆，不能说他没尽孝道。法庭要钱广生请出人证。
　　钱广生打电话给宋艳琴，谎称如果宋艳琴愿意出庭作证，就能得到价值连城的传家宝，事成之后有她一份。宋艳琴信以为真，赶来出庭作证。宋艳琴见到韩月月，一时愣住了。宋艳琴正是韩月月的妈妈。
　　原来，钱广生玩腻了宋艳琴，就想把她甩掉。宋艳琴却缠着钱广生不放，非要让钱广生明媒正娶。这时候钱广生的老妈病了，钱广生就让宋艳琴住到了家里，说是等到了春节就和她完婚。
　　宋艳琴在钱广生家照看老太，无意中听老太说她是儿子为她请来的保姆，知道钱广生是在骗她。她给钱广生打电话，让钱广生给她打钱。收到钱后，宋艳琴便丢下老太，悄悄离开了胡家。
　　韩月月责问妈妈为什么不顾老太死活抛下老太。宋艳琴说等判决下来再告诉韩月月。宋艳琴则为钱广生作证，说自己确实是钱广生为老太请的保姆。老太说出了宋艳琴丢下她不管，差点把她饿死的事。指责钱广生和宋艳琴都是只认钱财的不义之徒，她就是要把传家宝传给韩月月。如果想得到宝贝，就花钱来买。法庭判决遗嘱有效。
　　回到家中，钱广生以告发韩月月害死亲爹相威胁，让韩月月放弃继承权。老太太高高举起宝碗，如果钱广生告发韩月月，就摔了宝贝。老太让儿子认韩月月做女儿，这样就把宝贝传给他。钱广生答应了。老太又逼着儿子和宋艳琴领了结婚证。老太太改了遗嘱，把宝碗给了钱广生。
　　黄老板终于偷走了宝碗，他拿宝碗去做鉴定，却发现宝碗一文不值。而钱广生发现宝碗被盗，料定是黄老板所为，到公安局报了案。黄老板被抓，因为觉得偷的是一文不值的假宝贝，就爽快地承认了，没想到还是锒铛入狱。
　　钱广生发现被骗，到公安局告发了韩月月杀死亲父的事。韩月月被抓了，但她的脸上露出了坦然的笑容。
　　
　　沈阳导演易天寻老师的点评：
　　没有正能量，展示了社会的黑暗与绝望。故事本身也没有正面积极意义。建议不予通过。
　　是这样啊，首先，这个剧本整体来讲呢，故事感不是那么强。另外，人物设定也不行。就拿其中的一个人物韩月月老说，她遭到父亲醉酒后强暴，奶奶说掐死父亲，然后祖孙相依为命，之后就去找母亲。这个情节在整个剧情的过程中，其实一点儿都不重要。或者说你完全可以把这一段儿直接删掉，或者说用一种比较委婉形式去展示。
　　再一个就是，这个故事结构上也存在一些问题。我看的剧本太多了。你看一下你的一句话故事，韩月月寻找房地产老板私奔的母亲，重拾亲情的故事。这个故事的立意还是挺好的，但是这个故事不行。人物设定是最大的问题，包括背景。或者说，他遇到什么事儿，导致了什么结果。人物行为与故事发展之间有什么必然联系，都是需要考虑的。
　　正常情况下，编剧主要有两种写作方式。第一种是根据故事定人物，就是通过什么事儿，需要什么人，然后就写什么人；还有一种是根据人物定故事，就是什么样性格、什么样环境发生了什么样的一个故事。目前主要就是这两种写作的方式。我不知道你更偏向于哪种，从你的剧本梗概来看，你应该是更偏向于先写人物。
　　如果你是先写的人物的话呢，你这个人物的社会关系啊，或者说人物的亲身经历的话，你这么写的话呢，就没有任何意义。因为你这样写，广电局那边儿不可能批啊，没有任何正面的意义，没有正能量啊。
　　直白一点儿说，就是这戏拍出来也是比较平淡无奇的，就是没有什么正面的意义，或者说没有价值，体现不出来它存在的价值啊。
　　建议你先学学创作思路，学完创作思路，然后再模拟一个故事或模拟一个人物，通过这样的方式来提高自己的剧本创作水平。
　　
　　不难看出，易天寻老师的点评带有一定的主观色彩。他一定觉得我写的是自己的亲身经历，也把这个梗概当成了我剧本创作的处女作。不过，点评中更能看出易老师是一个懂行的导演。他的关于故事与立意脱节的点评，可以说是一语中的。韩月月遭家暴的情节看似热闹刺激，但与立意确实没有必然的因果关系；而韩月月寻母的故事情节，几乎也是哗众取宠。前半部分，父亲似乎作为主角更为合适；后半部分富家老太作为主角更加合适。作为故事主角的韩月月在整个故事中并没有起到主要作用。这也使得“寻母”的立意显得苍白无味。
　　这个故事的创作源于朋友的一个关于老人与小偷的情节创意。一个小偷去老人家里行窃，发现老人从床上摔下来，就把老人送到了医院，还留下来伺候老人，直到老人去世。朋友一直以为这是一个很好的创意，可以展示空巢老人和流浪少年的社会问题，主题是陪伴，各取所需、抱团取暖。我就此话题与朋友展开了探讨。我认为，只有深度挖掘人物背后的故事，才能找出人物的行为逻辑。而创意本身的故事，不但不能满足电影时长的要求，也不能让人理解小偷这个人物的行为动机。
　　我们从小偷的行为动机和目标需求入手，对小偷这个人物展开了讨论。首先确定小偷的由来，也就是她的前世。她为什么来到老人家里偷窃？朋友说，她是一个流浪儿。我问：那她偷窃的目的就是找吃的；也就是说她靠偷窃维持生存。那么，现代社会对于一个十四五岁的青少年来说，捡破烂、餐馆帮工，随便干点啥都能找到吃的，不至于入室盗窃吧？就算偷窃，偷手机偷钱包也比入室盗窃要简单得多。朋友说：她被黑老大控制了，学会了撬门别锁，专门偷孤寡老人。
　　这就引出了故事的第三个人物：黑老大。朋友说：黑老大专门诱骗流浪儿童，让这些孩子为他偷窃财物。我问：黑老大靠什么控制这些孩子？孩子偷完东西跑了怎么办？朋友说：要不黑老大是个卖保健品的？卖保健品的专门找老人，也合情合理。我同意了朋友的这个设定。
　　我又问：寒月（韩月月）为什么会留下来给老人看病？朋友说：她看到了一张照片。我问：什么照片？朋友说：是她母亲和她的合影照片。我说：哦，那也就是说，寒月的最初目标是寻找母亲？那么，她和母亲的合影照片为什么会出现在这里？朋友说：她母亲是个保姆，卷钱跑了。
　　第四个人物出现：母亲。朋友说：寒月的爸爸是个酒鬼，喝醉之后就强暴母亲。母亲忍无可忍，与父亲离婚了。母亲走后，父亲酒后竟然把寒月当成母亲强行施暴。寒月忍无可忍，离家出走寻找母亲……
　　讨论了这么多，发现故事已经不是原来的模样了，“陪伴”的主题已经荡然无存，倒有了“家暴”的影子。朋友说：写的就是家暴！我问：那么，老人与小偷的情节就没用了。直接写寒月如何反抗家暴，岂不更好？朋友不以为然，死死咬住“老人与小偷”不放，苦苦思索老人背后的故事，以为想出来老人背后的故事，整个故事就完整了。
　　
　　下面是朋友写的上半部梗概：
　　
　　一句话故事：
　　一个被母亲遗弃的孩子，难以忍受父亲和继母的孽待离家出走，在外流浪寻找母亲，遇坏人胁迫专门入室盗窃孤寡独居老人，在一次盗窃中遭遇生病的老人，又意外发现了自己和母亲的照片，他选择留了下来。
　　
　　故事大纲：
　　流浪少年为寻找母亲辍学在外流浪，被盗窃惯犯黄老头收留，把开锁技术传授给她，专对独居老人实施盗窃。独居老人李桂霞（女）遭遇保姆盗窃遗弃，又被他们盯上。
　　
　　收留姜寒月的盗窃惯犯老黄（老头）把电话打进李桂霞家，此时的李桂霞老人刚刚进入卫生间坐在马桶上想方便，电话铃响起，她起身想去接电话时晕倒。老黄头误以为李桂芝不在家，便通知等候在楼下的寒月开锁入室盗窃。
　　
　　李桂霞老人，由于保姆临走时的洗劫，寒月一无所获。寒月在保姆房间里无意中发现一张丢弃在角落里的照片引起了他的关注，由此引发对他来到这个世界后的追忆。
　　
　　寒月出生在一个偏远的小镇。父亲——，母亲——他是在冬季一个寒月当空的夜晚；也是在父亲的麻将声中出生的，由此得名。父亲好吃懒做，嗜赌如命，常常醉酒回家。人送绰号“姜八两”姜寒月母亲是在父亲赌赢风光时嫁给他的。母亲又是个贪图享受虚荣心极强的人。父亲对家庭的不负责任，导致了母亲移情别恋。通过微信和陌生人暧昧的聊天，被父亲发现争吵不断，夫妻感情荡然无存导致母亲移情别恋。毅然决然地丢下尚在年幼的姜寒月离家出走音信皆无。姜寒月便由奶奶抚育长大。
　　
　　开始幼小的寒月经常向奶奶要妈妈，奶奶告诉她“妈妈去很远的地方打工挣钱，给小寒月买好多好吃的东西。挣钱供你上学。”寒月在奶奶的抚养下慢慢长大，时不时地向奶奶发问“妈妈在哪里”奶奶告诉她“妈妈在很远的大城市里打工，挣好多钱了就能回来了。”寒月便时常站在村外的道路上矗立遥望着道路的远方。
　　
　　寒月母亲的离去更加促使了父亲姜八两的不务正业，以赌博酗酒打发日子，根本不管不顾母亲和寒月的生活。赌输了还要到母亲那里索要翻找，和母亲大吵大闹。受到惊吓的寒月卷缩在角落里，睁大惊恐的眼睛看着眼前发生的一切。终于有一天，年迈的奶奶带寒月干农活时晕倒离世，寒月开始了自立的生活，她打猪草喂奶奶留下的猪、鸡。为了上学，她捡拾废品积攒学费。寒月把卖废品的钱放在一起想藏起来，被父亲姜八两看到，从他手里夺走。她哭喊着，“爸，这是我交学费的钱。你不可以拿走的”父亲没有理会，反而让她去拿钱买酒。在学校学习成绩不好又受到老师和同学们的歧视。他时常一个人坐在屋内怀抱着年幼时和母亲的合影发呆。
　　
　　有一天，寒月坐在桌前写作业，看到照片，她便趴在桌子上，用笔点着照片中的母亲自语，“妈妈你在哪？你真的不想寒月吗？寒月想你呀！”泪水淌下。恰巧醉酒的父亲回来了，进屋错把寒月当做她母亲，做出非礼的举动，寒月大喊大叫，姜八两有些清醒，大骂寒月，让她滚出去。寒月抓起桌上的相片走出家门，从此在外流浪寻找母亲。
　　
　　姜寒月拿着照片重新走进个房间寻找，当她打开卫生间时发现老人李桂霞晕倒在里面，她有些害怕，欲离开转身她想想起了自己的奶奶。
　　
　　准确地说，朋友的这前半部梗概与我的梗概前半部是异曲同工，都是写了寒月的前世。不同的是我突出了奶奶的存在，而朋友突出了父亲这个人物。我认为朋友的故事比较适合写《寒月》，而不适合写陪伴；如果写陪伴，就抛去“老人和小偷”的梗，模仿《沦落人》直接写寒月与老人的故事。
　　我的这个梗概是在朋友发来上边这个梗概三天之后写的。我认为我的故事写的是“家和亲情”，前面突出奶奶，是为了加深后面寒月对奶奶的记忆。淡化了黄老板这个人物的背景，而且人物关系和前后故事也有了关联和呼应。最得意的是故事里设置的钩子——“传家宝”，老人抛出“传家宝”是为了获得陪伴；韩月月接受赠与“传家宝”是为了获得妈妈的下落；黄老板为了获得“传家宝”而供养老人、给老人治病；儿子为获得“传家宝”骗来“保姆”为他作证；月月妈为获得“传家宝”为钱广生作证。得意之余，过多地描述了韩月月背后的故事，以致画蛇添足。
　　片名《虚掩的家门》来自黄老板关于上门推销技巧的一句话：关着的门，家里可能有人，但一定没人；虚掩的门，家里可能有人，也一定有人。寓意：看到虚掩的家门，就像看到了家里的亲人；那里可能是妈妈，可能是奶奶。
　　朋友看了这个梗概说：够脑洞，天马行空，不知所云。尊敬的编剧老师们，你们看了这两个梗概，不知道是怎样的点评？敬请指教！