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　　编导传授经验

　　1990年10月底，接到省电视艺术家协会的一个通知，中国电视剧制作中心和黑龙江省电视剧制作中心、中共鸡西市委等五家单位定于11月5日至19日在鸡西（前期）和哈市（后期）联合主办一个影视文学创作班，望届时参加。
　　机会难得，我欣然前往。
　　
　　开班式的第二天，《鸡西日报》刊登了一篇介绍孟烈的文章。那篇专访说，孟烈是国家一级编剧，86版电影《侠女十三妹》的编剧（主笔）。
　　当天晚上，我和住同一房间的另外三位商定，一会儿去拜访孟烈老师。龚学甫（内蒙某党校讲师，将近四十岁的样子，比我们三个大好几岁，他带去的剧本是《国父的水晶棺》）敲开了孟老师所住的单间的门，我们三个跟在后面。
　　进了房间，孟老师正在写东西。
　　“我写东西的时候，有两样东西必不可少，”我们四个坐下之后，孟老师指了指床头柜上的茶杯和指尖夹着的香烟，“一样是茶，一样是烟。”
　　当龚学甫请教写剧本有哪些需要注意的问题时，孟老师说：“人物多，场景多，是单本剧之大忌。”
　　孟老师说的单本剧指的就是电影和三集以内的电视剧。
　　这时候，刘子成和邵宏大、矫崇兴三位老师进来了，单间便显得有点拥挤，我们四个年轻人便起身告辞。
　　
　　过了两天，创作班进入了一个环节，阅读剧本，个别交流。我带去的电影剧本是《瞬间》（又名《香火》，1997年参加河北省电视家协会主办的唐人美食山杯电视短剧本精品有奖征文大赛时改名为《欲望》），刘子成老师（电影《飞来的仙鹤》编剧之一，这部电影曾荣获文化部优秀故事片奖）读后跟我谈了对我的剧本的几点看法，并把他的一些看法写在了三张信纸上，有抬头，有落款，竖排，自右至左的那种格式。这封信我现在还保留着。其中有这样几句：推、拉、摇、移，淡入、淡出，特写、近景、中景、全景等电影术语在剧本中用的多了，反倒说明对电影这一艺术门类的陌生，况且导演看了这样的剧本会反感。这些电影术语在写作时能不用就尽量不用，能少用就尽量少用。
　　
　　有天晚上，观摩了几部内部资料片（都是外国拍的外国的事），就在大家看完起身往外走的时候，邵宏大（电视剧《黑土》文学顾问）突然冒出来一句“床上戏干脆别写，写了在咱们这里也通不过。”
　　
　　一周后，创作班转到哈尔滨继续举行。
　　有一天下午，听老师讲完课之后，回到了自己的房间，我们四个人正在感叹剧本真的好难写，还是转写小说吧（其实小说也很难写的），这时，赖淑君（电视剧《绿荫》导演）和肖桂林（中国电视剧制作中心文艺部编辑）两位老师来到了我们的房间。赖导鼓励我们说，不要被名家的几句话所吓倒，他们的现在就是你们的明天。
　　
　　如今近三十年过去了，我的写作水平或者叫写作能力仍然没有多大的提升，辜负了赖导的殷切期望，真的是惭愧呀，惭愧！好在我如今写电影剧本和微电影剧本时，始终没忘孟烈、刘子成、邵宏大三位老师的提醒。自去年11月16日在中国编剧网上发布电影剧本《魂断汝王剑》（原名《仕林外传》）之后，又断断续续地写了几部微电影剧本，坚持写，也是没忘赖淑君导演当年对我们四个年轻人说的那番鼓励的话。
　　人，是需要相互鼓励的，对尚不出名的业余编剧如我等，尤其如此。加油吧，朋友们！