艾滋病  原版剧本  西班牙

　　
　　场景8和9 马德里 面对“美术剧院”的酒吧 剧院正面 外景 夜晚
　　埃斯特万在他的笔记本上写字的特写。可以听到圆珠笔在纸上写字的声音。
　　埃斯特万把笔记本放到靠近窗子的一张单腿小圆桌上，这间酒吧正朝着街对面的“美术剧院”。
　　剧院的正面是由乌玛·罗霍扮演的女主角布兰奇·杜鲍伊斯的大特写的巨幅海报。埃斯特万感到，海报上乌玛·罗霍的庞大的面容正在看他所写的内容。在巨幅海报的最上端，标示出由尼娜·克鲁斯和马里奥·德尔·多罗共同主演的字样，及这部剧作的名称———田纳西·威廉斯的《欲望号街车》。海报上布兰奇的脸占满了整个剧院正面。
　　曼努埃拉出现了。她在剧院下面的人行道上走来走去，用目光寻找自己的儿子。埃斯特万看到了母亲，他继续在笔记本上写着。从埃斯特万的视线看，曼努埃拉像是沿着布兰奇的脸漫步，她们重合在一起。好像快要下雨了，曼努埃拉的穿戴已考虑到了天气的变化。她记起了安妮·巴克斯特在《彗星美人》中的出场。她仰望天空，摸摸帽子和头发，好像要确认这两样东西仍然存在。埃斯特万望着母亲，但不让母亲看到他，这种窥视形成了一种令人不快和不那么庄重的场面。
　　埃斯特万合上笔记本，跑出酒吧。
　　
　　场景10 “美术剧院”正面和街道 外景 夜晚
　　埃斯特万不看马路上过往的车辆，穿过了马路，一辆汽车差点儿撞着他。曼努埃拉看到了这些，脸上露出了十分惊恐的神情。埃斯特万奔到母亲身边，曼努埃拉以母亲的身份非常生气地责备儿子。
　　曼努埃拉：看看，你怎么过马路的！你想什么呢？！
　　埃斯特万：没想什么，我有个念头……
　　曼努埃拉（冷淡地）：一个念头！
　　他们把票交给了收票员后，走进了剧场。
　　布兰奇正面眼睛的近景。镜头慢慢地向后移动，我们看到了布兰奇整个脸。这是一张见证人生变化、经过化妆、正面的脸。从移动镜头一开始，就可以听到舞台剧演出人物对白的声音。接着在布兰奇的脸上叠出了字幕。一瞬间使人感到，布兰奇的脸就是她本人故事的写照。这使得她成为自己不幸的无言见证。
　　
　　场景11 “美术剧院”舞台 内景 夜晚
　　舞台上正在演出《欲望号街车》。
　　抽象化的布景，当代超现实主义的服装。桌上摆着扑克牌，光秃秃的电灯泡，布兰奇“心”型的首饰盒，衣箱里装满了衣服，用铁做成的栏杆则完全是现实主义的。当然，人物的情感也是现实的。
　　表现的空间是布兰奇的房间。一幅帘帐把房间和餐厅隔开。没有家具。另一幅帘帐把卫生间和房间隔开。杜鲍伊斯的家是稳固的（包括最为抽象的对白）。道具令人想起了鲍勃·威尔逊毫无掩饰的风格。表演是一种坚定的自然主义。在饭厅里，在光秃秃的灯泡下，科瓦斯基正同几个大汗淋漓的朋友在玩扑克牌。烟雾把他们与周围隔开。
　　布兰奇的房间。
　　一个强壮的护士抓住了布兰奇的胳膊，毫不费力地把她降服。护士把她按倒在地，并压在她身上，紧紧地抓着布兰奇的胳膊不放。布兰奇无法与护士抗争，因为她毫无还手之力。奇怪的是，护士只为检查她的指甲，并对在他们旁边的医生说着。
　　护士：她该剪指甲了……
　　医生沉默不语。他的目光盯着布兰奇的脸，医生是位绅士。
　　护士：大夫，衬衫。
　　他指的是拘束衣，医生继续望着垂头丧气的女人。
　　布兰奇（轻声低语）：求你了，让他放开我。
　　医生：放开她。
　　护士放开了脆弱的精神病患者。而医生却笑容可掬地迎接病人，并绅士般地伸出了胳膊。
　　医生：请起来。扶着我的胳膊，杜鲍伊斯小姐。
　　布兰奇紧紧地抓住他，并投去十分感激的目光。
　　布兰奇：谢谢。不管怎样，我总是相信陌生人的仁慈。
　　他们从舞台的右侧走出去。科瓦斯基和几个人仍然在玩扑克牌，也就是说，他们一边玩，一边喝饮料，不停地出汗。
　　斯特拉从舞台的左侧出来。在这之前她没在舞台上，因为孩子在哭。斯特拉手中抱着孩子，她无法忍受她的姐姐扶着一个陌生医生的臂膀离去。
　　
　　场景12 “美术剧院”正厅前座 内景 夜晚
　　在正厅前座，曼努埃拉兴致勃勃地观看演出。她尽量控制自己内心的激动。埃斯特万坐在母亲身边欣赏话剧。他不时地瞧瞧正在克制自己落泪的母亲。
　　
　　回到场景11
　　科瓦斯基从桌旁站了起来，想要鼓励妻子，好像是要打破沉重的局面。
　　科瓦斯基：来吧，亲爱的，糟糕的局面已经过去了。
　　他想抓斯特拉的胳膊，但后者用身体拒绝了他。
　　斯特拉：你别碰我！不许你再碰我！婊子养的！
　　科瓦斯基（考虑到还有那几个男人在场）：说话小心点儿！
　　他又回到光秃秃灯泡下的原来座位。斯特拉走向舞台的右侧，她的姐姐刚刚从这里离去。
　　科瓦斯基（继续玩牌）：斯特拉，过来！
　　斯特拉（对着怀中抱着的婴儿嘀咕）：我永远也不再回这个家了！永远不回！
　　她把怀里的孩子抱得更紧，走出舞台。
　　科瓦斯基没有发现斯特拉离去，他继续充满信心地、威严地喊叫着：“斯特拉！斯特拉！”
　　
　　切换
　　
　　场景13 “美术剧院”大街 外景 夜晚
　　下起了瓢泼大雨。从剧院出来的观众立即在雨中散去。幸运的是曼努埃拉带了一把伞。
　　埃斯特万：我想请乌玛·罗霍签名。
　　曼努埃拉：这种天气还签名？
　　埃斯特万（笑着）：那怎么了！
　　他们躲在面对剧院的酒吧门口避雨（此时酒吧已关门）。除了避雨之外，他们在这儿还可以看到演员们走出来。
　　
　　切换
　　
　　场景14 面对“美术剧院”的酒吧门口 外景 夜晚
　　曼努埃拉等得不耐烦了。已经没人从门里走出来，雨越下越大。
　　曼努埃拉：没有人出来呀！
　　埃斯特万：再等一会儿……今天是我的生日。
　　从“演员通道”走出几位演员和舞台监督，他们恼火地望着雨天。扮演护士的女演员愤愤地说：“瞧，秋天来了！”这几个人分散开，顷刻间无影无踪了。
　　
　　场景15 面对“美术剧院”的酒吧门口（已关门） 外景 夜晚
　　埃斯特万和母亲仍然站在门口。曼努埃拉望着落雨在沉思。
　　埃斯特万（评论着）：尼娜·克鲁斯的表演让你很激动，是吧？
　　曼努埃拉（严肃地）：不是尼娜让我激动。而是因为20年前，在家乡的剧团我也演过《欲望号街车》，我扮演斯特拉，你父亲扮演科瓦斯基。
　　埃斯特万严肃地望着母亲。
　　埃斯特万：早晚你得告诉我关于父亲的一切。你只对我说过，在我出生之前，他就去世了，这还远远不够。
　　曼努埃拉沉默不语，这个话题让人不快。
　　曼努埃拉：不是一件容易说的事……
　　埃斯特万：我想像的出来，要不然你就告诉我了。我差点儿求你把这个作为生日礼物……
　　曼努埃拉：我不敢保证这是个好礼物。
　　埃斯特万（强调地）：你错了！对我来说，这是份好礼物！
　　曼努埃拉沉默了一会儿。母子俩望着雨天。
　　曼努埃拉（严肃地）：那好吧……到家之后我全都告诉你。
　　她这么说就像是进行自我惩罚。埃斯特万在她的面颊上亲了一下表示感谢。他们听到对面便道上的动静。
　　
　　场景16 “美术剧院”大街演员通道 外景 夜晚
　　乌玛和尼娜从“演员通道”走了出来。两个人脸色阴沉地在争论。
　　尼娜（没好气地）：在剧院工作比当修女还惨！
　　乌玛：你要是整天就知道麻醉自己，那干脆当修女吧！
　　尼娜不耐烦地举起了手。
　　尼娜：出租车！
　　乌玛为两个人撑着雨伞。
　　一辆出租车很快地停在她们面前。她们迅速地上了车。
　　
　　场景17 “美术剧院”大街 出租车的车里和车外 外景 夜晚
　　埃斯特万困惑地瞧着眼前发生的事。他明白，如果再不立即行动，乌玛就要从他面前走掉了。他奔向出租车，靠近车窗。但，车窗已紧紧关闭。埃斯特万敲打车窗，做出让里面的人打开车窗的丰富表情。他手里举着笔记本，敲打车窗，想让乌玛能看到。在尼娜告诉司机要去的地址之时，乌玛毫无反应，不知所措地望着埃斯特万。
　　尼娜：去阿方索13街。
　　出租车开走了，留下埃斯特万站在雨中的大街上。曼努埃拉靠近儿子，用伞给他遮雨。场面荒唐而且令人不快。
　　在出租车里，乌玛回过头，透过挂着雾气的玻璃窗望着埃斯特万。她对他笑了，像是在请求原谅。埃斯特万认为乌玛的表情是她对自己的邀请，于是，他狂奔着去追出租车。
　　曼努埃拉站在马路中间，撑着伞喝令：“埃斯特万，别追了！”
　　
　　场景18 “美术剧院”大街 外景 夜晚
　　乌玛乘坐的出租车往右拐，朝自由女神方向驶去。从左侧，也就是说从太阳大道方向飞速驶来一辆汽车。从汽车里看，埃斯特万正好跑到街道拐角。只能看到一瞬之间，而这正是碰撞发生的时间。汽车以巨大的冲击力撞向了埃斯特万，他的躯体被抛起来之后，又砸在了车前窗上，他的嘴贴在车窗上。撞击力使笔记本也飞向空中。
　　曼努埃拉全都看到了，甚至在发生这场事故之前的瞬间她已感到了。她扔掉雨伞，被风吹的雨伞在马路上打转，她奔向躺在马路上的儿子。
　　大街上寂静无人，只听到风雨声和曼努埃拉的喊叫声。
　　曼努埃拉的喊声充满了兽性。肇事者驾车逃走了。
　　埃斯特万一动不动地躺在大街上，他流出的血与淌向路边的雨水混在一起，汇成一条小河。
　　
　　场景19 医院急救室门口大厅 外景 夜晚
　　曼努埃拉坐在一张粗糙的椅子上等待着。她的女友、心理学家玛门坐在她身旁，她们相对无言。曼努埃拉的右手紧紧握着儿子的被雨水浸透、弄脏了的笔记本。犹如握住了曾在笔记本上写字的那只手。埃斯特万在笔记本上写的话在她的手指中流动。
　　埃斯特万（画外音）：明天我就17岁了，可我觉得自己比实际年龄更大一些。我们这些与单身母亲生活的孩子们有一张特别的面孔，即，比正常家庭中的孩子们更为严肃的面孔，像知识分子或者作家。
　　两个女人面对急救室而坐。曼努埃拉的面颊和眼皮又红又肿，连嘴唇都肿了。这个场景之前、在被省略的时间里她一定哭得很厉害。她的眉毛都像没有了，好像是被泪水融化了。她的头发凌乱、干燥无光。
　　
　　场景20 医院急救室里面 内景 夜晚
　　一张脑电图的特写。打印出来纸上的曲线是一条细如刀锋的直线。短线使生命走向死亡，可埃斯特万越过了这条线。他一动不动，身体上插了多种仪器。他的胸部像是在呼吸似地轻轻动着，但那并不是活着的青年的心动，而是一部机器在代他呼吸。
　　
　　场景21 移植协调办公室和国家器官移植中心 内景 夜晚
　　电话交谈。移植协调办公室（同场景0———B）就是前面曼努埃拉工作的地方，现在是穿着护士服的另一个女人在这里。
　　女护士：我是拉蒙和卡哈尔医院的洛拉。
　　在国家器官移植中心的办公室里，一个在两眉之间戴了一个饰物的姑娘接电话（她曾在场景0———C出现过）。
　　姑娘：说吧，洛拉。
　　女护士：我们可能有个捐献者，他在急救室里，刚刚给他做了第一次脑电图，但还没得到他母亲的允许。
　　姑娘：能说说捐献者的情况吗？