简要梗概：
　　该片改编自英国作家约翰·福尔斯的同名小说，讲述安娜和迈克都是演员，两人在同一部电影中饰演男女主角，二人戏里戏外发展出的爱情故事。
　　
　　详细梗概：（3147字）
　　《法国中尉的女人》是由卡洛尔·赖兹执导，梅丽尔·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯主演的剧情片。影片于1981年9月18日在美国上映。
　　
　　1979年，一个电影摄制组来到英国南部滨海小镇莱姆，拍摄影片《法国中尉的女人》。
　　这部影片的故事发生在一百多年前的维多利亚时代，当时，一位爱好地质考察的年轻绅士查尔斯（杰瑞米·艾恩斯饰）从伦敦来到莱姆镇，探访已与他订婚的富商之女弗里曼（Lynsey Baxter饰）。一天，查尔斯在和未婚妻外出散步之际，突然发现防波堤尽头站着一个黑衣女人，痴痴地望着大海。查尔斯从未婚妻那里得知这位女子名叫萨拉（梅丽尔·斯特里普饰）。
　　在片中扮演查尔斯和萨拉的演员分别是迈克（杰瑞米·艾恩斯饰）和安娜（梅丽尔·斯特里普饰），不知是否处于拍戏的需要，在拍摄之余，他们过着情侣一般的生活。
　　萨拉出身贫寒，她受过教育，爱好绘画，但她的社会地位不允许她施展她的艺术才华，也不允许她有爱和思考的自由。像她这种地位的女人，要么嫁给农夫生儿育女，要么流落大城市当妓女。萨拉抗拒命运的安排，爱过一个遭遇海难的法国中尉，但当她发现那个中尉不值得她爱时又毅然断绝了与他的来往。她只身来到莱姆镇，孤傲沉默的她经常一个人呆呆地凝视着大海。然而，在这个封建保守的村镇里，人们都以为她还在想念那个抛弃了她的风流法国佬，并因此轻蔑地称她为“法国中尉的女人”。
　　教区牧师介绍萨拉到波坦尼夫人家担任伴随，夫人要求萨拉彻底忘掉那个法国中尉，并且不准再眺望大海。萨拉在夫人家感到更加压抑和孤独，她瞒着夫人，还是经常在海滨漫步，她一次又一次地与在海滨采集标本的查尔斯相遇。查尔斯对她的命运充满同情。
　　查尔斯很快就要和弗里曼举行婚礼了，但他已经痴迷于萨拉身上的那种非同一般的气质，他决心要帮助萨拉摆脱目前的处境。他建议萨拉离开这个令人窒息的小镇，到伦敦去，但却遭到萨拉的拒绝。对于萨拉的言行，查尔斯感到迷惑不解，但他已经陷入对萨拉的感情之中，不能自拔。他向格罗根医生寻求帮助，格罗根认为萨拉患有“隐性忧郁症”。
　　性格奇特的萨拉曾经对人世绝望，立意在孤独中接受厄运的摆弄，在心灵自由中获得安慰，但查尔斯的出现却使她无法掩饰内心的激动。当萨拉因故意藐视波坦尼夫人的教诲而遭辞退时，人们传闻萨拉失踪了，只有查尔斯收到萨拉的一张纸条，上面透露了萨拉的隐身之处。
　　查尔斯没有听从格罗根医生把萨拉送往精神病院治疗的建议，反而劝说萨拉前往埃克塞特，并让他的律师送给她所需的生活费用。查尔斯乘车来到埃克塞特找萨拉，两人情不自禁地坠入爱河。查尔斯吃惊地发现萨拉原来还是处女，她一直在默默地忍受着人们对她的污蔑和误解。萨拉真挚而奇特的感情使查尔斯很激动，他决心要好好珍惜这份情感。
　　查尔斯回到莱姆镇，提出和弗里曼解除婚约。弗里曼的父亲让律师起草了一份侮辱人格的认罪书，要查尔斯在认罪书上签名，作为解除婚约的条件，而这份东西随时都会登报。查尔斯毅然在认罪书上签了名，然后扬长而去。然而当查尔斯回来找萨拉时，她已经离开旅馆不知去向了。
　　查尔斯花了三年时间寻找萨拉，终于收到他的律师发自温德米尔的电报，得知萨拉已经在一个建筑师家里找到了家庭教师的工作，主人对她很友善，还鼓励她自由地绘画。查尔斯和萨拉终于重逢了，查尔斯责备她不该甩下他三年杳无音信，萨拉则请求查尔斯宽恕她的追求给他造成的痛苦。查尔斯终于原谅了萨拉，他们在灿烂的阳光下拥抱在一起。
　　电影快拍完了，迈克因要和安娜分手而感到痛苦，故设法让妻子出面邀请摄制组人员吃饭。他乘此机会恳求安娜和他作一次严肃的谈话，而安娜却只说了一个字“温德米尔”，这是影片最后一场外景的地名。
　　最后一个镜头拍完了，摄制组全体人员在花园里举行联欢会。迈克匆匆赶往安娜的化妆间，却发现人去楼空，他只能独自品尝激情之后的孤独。
　　
　　关于《法国中尉的女人》：
　　根据英国作家约翰·福尔斯的畅销小说改编拍摄的影片《法国中尉的女人》，自前年问世以来，即受到观众和评论家们的普遍推崇和赞扬，被西方报刊称之为“战后几十年来实质上最有英国特点的形片”，“堪与波兰斯基根据托马斯·哈代的小说拍摄的《苔丝姑娘》媲美，甚至可能略胜一筹”……
　　《法国中尉的女人》原小说于一九六九年出版后，就一直吸引着电影制作者，曾先后有几个改编本出现，都因为种种原因未能投拍，直到一九八一年著名导演卡洛尔·赖兹根据剧作大师海罗德·品特的改编本摄成影片，其间历时长达十二年。由此可见，改编这部小说是一件很棘手的事。原著发行面广，拥有众多读者，在他们的心目中，对小说的理解各不相同，改编很难满足不同读者的要求，从而要冒极大的风险。此外，这部小说虽然写的是十九世紀的故事，但作者是二十世纪的人，他使用了大量幽默、机智的插白，使读者不仅用维多利亚时代的观点，而且用现代的眼光去看待这个故事。同时，原著还有两个不同的结局，一个是“悲剧结局”，一个是“喜剧结局”，用赖兹的话说，这些，都是难以用电影语言表达的。
　　影片编导打破了小说的结构，设计了交叉平行发展的两个相距百年的故事：一个是十九世纪六十年代莎拉和却尔斯的真挚的爱情故事，一个是二十世纪八十年代拍撮影片时扮演主角的两位演员安娜和迈克的生活片断。这就巧妙地取得了“戏中有戏”的效果，成为影片的一大特色。古今两个故事，交替出现，互相呼应，既解决了原著一“悲”一“喜”两种结局在改编上的难题，又体现了原著以作者插话所表达的对古今生活方式和道德习俗的评论，剧本抨击了维多利亚时代社会阶级悬殊，妇女地位低下和上层社会的虚假伪善，嘲讽了当前西方世风日下，道德败坏，视男女关系为儿戏的随意行为。对我们有一定的认识作用。在如何把文学作品改编成影片这个棘手的问题上，也提供了一种借签。
　　《法国中尉的女人》还较好地运用了电影蒙太奇，使两个时代的人物在很多关健的场景中“见面”，使同样的语言在不同人物，不同环境中反复出现，从而突出了两个时代人物的不同思想感情。影片也跳出了只重情节的曲折，故事的繁杂、场面的壮观，不重人物性格劫划的窠臼。莎拉作为一个出身贫寒，受过的教育远远超过了她的身份，但实际社会地位仍很年微的被侮辱与被损害者，她虽被轻蔑地称为“法国中尉的女人”，而实际上并未曾失身于那个法国中尉；她对那个遗弃她的法国中尉的归来也不抱幻想，却又不愿离开这歧视她的小镇，真正走向堕落。当年轻的业余化石收藏家却尔斯发现并了解了她，不顾與论压力，决心解除以金钱为基础的、与贵族小姐的婚约，要跟她结婚时，她既不愿影响却尔斯的名誉、地位，也不愿接受这包含“怜悯”成分的爱情，悄然不辞而去，一直到她成为一个有名望的艺术家后，才和寻找了她三年的却尔斯团聚。影片对人物内心世界的细腻刻划，也是它获致好评的主要之处。
　　据说，为了追求真实她再现十九世纪维多利亚时代英国南部滨海市镇的风貌，影片完全是在小说里描绘的地点莱姆里季斯拍摄的。摄制人员把莱姆里季斯的重要街道恢复到十九世纪那风雨侵蚀、黯淡褪色的面貌，并在茂密的无人行走的丛林中开辟了几公里的小路，每天肩挑背驮把摄影器材从小路搬上搬下。只要小说中提到某处一棵树，无论多么艰难，他们也要到那里去拍这个镜头。
　　影片导演赖兹曾以《星期六夜晚和星期天早晨》一片成为五十年代后期出现的英国电影复兴的开创者之一，还导演过《黑夜必将来临》、《摩根》、《依莎多拉》、《赌徒》等影片。女主角梅丽尔·斯特里普除在《朱丽亚》、《苦海余生》、《猎鹿人》等名片中担任过角色外，还因演出《克雷默夫妇》和《苏菲的选择》两片而先后获奥斯卡最佳女配角、最佳女主角金像奖。在本片中，她时而扮演轻浮的女演员安娜，时而扮演悲剧人物莎拉，充分发挥了表演才能。男主角杰罗美·依恩斯是英国皇家莎士比亚剧团演员，评论界说他在本片中演出很象《呼啸山庄》一片里的青年时代的劳伦斯·奥利弗。
　　（卓平）