艾滋病  原版剧本  西班牙

　　曼努埃拉怒视着她，但罗莎母亲毫不退缩，坚持自己的主张。这个家是她的领地，让她有安全感。
　　罗莎母亲：修女们知道吗？
　　曼努埃拉：不知道。
　　母亲出去了。剩下曼努埃拉和小埃斯特万。她无法忍受罗莎母亲的偏见。
　　
　　场景113 梅蒂纳塞里广场 外景 白天
　　一个月后。
　　在梅蒂纳塞里广场，曼努埃拉从出租车下来。就是罗莎在住医院之前向她父亲和狗告别的地方。曼努埃拉怀里抱着婴儿，刚从医院回来。她走进广场一个酒吧。
　　
　　场景114 巴塞罗那 酒吧 内景 白天
　　吸着烟的洛拉坐在里面阴暗的角落里，翻着一本体育杂志，他在等人。他喝着小瓶的矿泉水，穿了一件朴素的紧身衫，显出了他的胸部和腰身。他把长头发拢在脑后。同前面墓地场景比较，他看上去好多了。
　　曼努埃拉和洛拉相互对视了一会儿。婴儿马上就分散了他们的注意力。洛拉赶快把烟熄灭，他望着孩子，说了好几次“啊”。曼努埃拉把孩子递给他。从这双胳膊传递给另一双胳膊的动作是缓慢、轻柔的。
　　他们坐下。洛拉怀里抱的孩子睡着了。
　　洛拉：医生怎么说？
　　孩子的气色很好，他在洛拉和曼努埃拉手中很安静。
　　曼努埃拉：他很好，他每个星期都长体重。很正常……你看到了。
　　洛拉发呆地望着孩子。
　　洛拉：我能亲他一下吗？
　　曼努埃拉：当然可以。
　　洛拉（非常小心地在孩子的前额亲了一下，低声细语）：我的儿子，我留给你的是坏遗传！
　　洛拉对孩子诚恳地说着。也许这是他一生中最后一次感到懊悔。
　　曼努埃拉：重要的是现在孩子很好。病情怎么会发展呢！
　　在洛拉吻孩子的时候，刚巧孩子的外祖母牵着狗从酒吧门口经过。她看到曼努埃拉和这个怪里怪气的人在一起。要不是这个人和自己的外孙子在一起，他与她毫不相干。由于洛拉在暗处，她没看清楚。
　　曼努埃拉从皮包里取出装有自己儿子照片的夹子，儿子是她和洛拉的。曼努埃拉把孩子抱过来，把照片递给洛拉。孩子已经醒了，他眼睛睁得很大，望着四周。
　　曼努埃拉：这是另一个埃斯特万。
　　洛拉同样激动地看着照片。
　　洛拉：你也给他起名叫埃斯特万？
　　曼努埃拉：是的。
　　洛拉：谢谢。
　　曼努埃拉从包里取出已弄脏的埃斯特万的笔记本，他希望洛拉看到照片感到满意后，再把埃斯特万的笔记本给他。
　　曼努埃拉：这是他的笔记本。他总是随身带着，因为他想成为作家。
　　洛拉把照片放到桌子上，拿起了笔记本。他瞧着并抚摸笔记本，犹如它是有生命的。他翻到笔记本的最后几页。
　　曼努埃拉（用手指着一页的中间）：这是在他死前的当天早上写的。念吧……
　　洛拉（念）：“……昨天晚上妈妈给我看了一张照片，只有半张。我不想告诉她，可我的生活就缺少那一半……”
　　洛拉激动地望着曼努埃拉。曼努埃拉也很激动。在过了这么多年之后，他们之间第一次和谐了。
　　曼努埃拉：接着念……
　　洛拉：“今天早上我在抽屉里翻东西，看到了一捆照片……所有的照片都是半张，我估计撕下的那半张是我的父亲。我想认识他。我要让妈妈明白，不管我父亲是谁，不管他人怎么样，也不管他怎么对我妈妈，我都不在乎。她不能剥夺我这个权利。”
　　曼努埃拉打断了他。洛拉沉默不语，他又看照片。两个人都默不做声。
　　曼努埃拉：照片留给你……笔记本我收着。
　　夫妻俩以这种方式分配了他们的财产。洛拉把照片放到胸口上，紧靠着自己的心口。
　　
　　场景115 罗莎修女父母家 内景 白天
　　曼努埃拉抱着孩子走进屋里。小埃斯特万的额头上有个口红印，这是他父亲的留念。孩子的外祖母板着脸迎上来。
　　罗莎母亲（把孩子前额的印迹擦掉）：在酒吧和你在一起的那个女人是谁？我不喜欢什么人都亲我的外孙子！
　　曼努埃拉：那个女人是孩子的父亲。
　　罗莎母亲（惊愕地）：你说什么？
　　曼努埃拉对她说了，但她从未告诉过自己的儿子关于他父亲的事，她实在遗憾。
　　曼努埃拉：他是孩子的父亲，而且他病得很厉害。
　　罗莎母亲感到恐惧。
　　罗莎母亲：就是这个魔鬼害死了我女儿！
　　为让痛苦的罗莎母亲单独呆着，曼努埃拉回到自己房间。
　　曼努埃拉：现在别想这些了。
　　
　　场景116 巴塞罗那 某剧院 舞台 内景 白天
　　在一个空闲的剧场进行排练。
　　乌玛正在排练根据路易斯·帕斯瓜尔的版本改编的《再现洛尔卡》。导演注视着女演员，不时地给演员提示。为了排练，乌玛用发夹把头发拢上，她临时穿了件旧的吉卜赛戏装。舞台上又活跃起来，听着乌玛念台词，给人的感觉是，作者在写台词时就想到了她。
　　乌玛：有人以为孩子们会一天成人。其实需要很长时间，很长的。所以看到孩子的血在地上流很吓人……
　　剧场空空无人。导演助理在下边正厅里记录。阿格拉多崇拜地注视着他的女主人。乌玛在一个木盆前跪着，她拿起水桶，往木盆里倒了点儿水。木盆有面粉，乌玛稳稳地、慢慢地开始和面，同时说台词。
　　乌玛：一个喷泉喷了一分钟，却耗去了我们好多年。当我看到儿子时，她已躺在大街上。我的手沾满了血，我用舌头舔。因为这是我的。动物也舔，是这样吗？舔我儿子的血，我不恶心，你不知道那是怎么回事。在一个黄玉的透明的玻璃盒里，我存放了浸透过我儿子鲜血的泥土……
　　隔开正厅的过道里面出现一个送信人，他手里拿着一大束鲜花。
　　阿格拉多：到外面去，到外面去！
　　
　　场景117 某剧院 前厅 内景 白天
　　阿格拉多同送信人来到剧院的前厅。
　　送信人：你好，鲜花是给阿格拉多和乌玛·罗霍的。
　　阿格拉多从头到脚打量他。
　　阿格拉多：啊，是吗？
　　送信人：是的。请在这儿签名。
　　阿格拉多：你肯定这也是给阿格拉多的吗？
　　送信人递给他一支圆珠笔和收据。
　　送信人：肯定。
　　阿格拉多在纸上签了字，接过来一大把红玫瑰花。
　　阿格拉多：你知道为什么大家叫我阿格拉多吗？
　　送信人默默地等待着解答。
　　阿格拉多：因为我整个一生都在使别人快乐。
　　送信人：好吧。
　　送信人听完解释后走了。
　　阿格拉多拿起了夹在花上的信封。上面确实写着“给阿格拉多和乌玛·罗霍”。信封比名片略大一些，里面装着一张16开的纸。
　　曼努埃拉（画外）：亲爱的阿格拉多和乌玛：我又不辞而别地逃走了！阿格拉多，你是喜欢告别的。罗莎父母的状况让人无法忍受。孩子的外祖母怕孩子抓伤感染她。我要带埃斯特万去一个没有这么多偏见的地方。阿格拉多，你知道我是爱你的。你要照顾自己，也要照顾乌玛。可惜我不能参加这次首演，但我肯定，你们为纪念洛尔卡的演出会取得非凡的成功。我会给你们写信的，但暂时不会让你们知道更多情况。啊，把信撕了。你们的曼努埃拉。
　　阿格拉多眼含泪水读完了信。他慢慢地把信撕成小块，投进那种有半米高的、只在大的门厅或者飞机场才会有的筒式的烟灰缸里。
　　
　　场景118 火车道 隧道 外景 白天
　　指示牌写着：巴塞罗那至马德里。火车从巴塞罗那开往马德里，穿过了自然风景区。曼努埃拉坐在火车的一个隔间里喂孩子。场景与曼努埃拉只身来巴塞罗那时完全一样（见场景28）。只是此次的方向与上次相反。火车进入隧道，消失了。
　　
　　场景119 田野和火车 外景 白天
　　同一辆火车又从马德里开往巴塞罗那。
　　曼努埃拉带着孩子坐在车厢里。埃斯特万已经两岁了，长得漂亮。曼努埃拉精神好多了，她容光焕发。
　　曼努埃拉的声音叙述着两年所发生的情况。
　　曼努埃拉（画外）：两年之后，我又回到巴塞罗那，但这次不是为了逃避。我去参加由坎·路蒂组织的艾滋病研讨会。我的埃斯特万在跟踪纪录的时间里抗拒了病毒，他们要研究他。我高兴极了……
　　
　　场景120 某剧院正面 外景 白天
　　《再现洛尔卡》的广告上写着该剧已连续第二年取得成功。在剧名的下面写着：“纪念洛尔卡和埃斯特万———一个在雨夜死于剧院门前的青年。”
　　
　　场景121 某剧院 乌玛化妆室 内景 下午
　　曼努埃拉敲门。
　　曼努埃拉：打扰你们吗？
　　在两年的时间里3个女人都没有太大的变化。也许她们更显年轻了，3个人的发式各不相同。阿格拉多刚为乌玛整理好要上场的一切。他们看到曼努埃拉时，两个人同时喊了起来。他们热情洋溢地、互相争着过来，想要先拥抱曼努埃拉。
　　阿格拉多：曼努埃拉！我的曼努埃莉塔！
　　乌玛：也是我的！
　　她们互相拥抱。
　　阿格拉多（继续地）：我的曼努埃拉！
　　曼努埃拉拥抱完这个，又拥抱那个。
　　乌玛：你的孩子多好啊！就是说，他对病毒产生抗体了，就这么突然！
　　曼努埃拉：是的。埃斯特万的情况证明，病毒能够消失，但还不知道原因，所以在坎·路蒂研讨会上要对他进行研究。真是个奇迹。
　　阿格拉多（哭着）：我知道的，我一直为孩子祈祷。
　　乌玛：那你把孩子放哪儿了？我们想见他。
　　曼努埃拉：在他外祖父母家。
　　阿格拉多：你告诉他们了？
　　曼努埃拉：当然了。我就住在他们家。
　　阿格拉多：我们以为你带走了小孩，罗莎母亲还在生气呢。
　　曼努埃拉：不是的。我一到马德里就给她打电话了，我们一直保持联系……她还不时地过来看孩子。
　　阿格拉多和乌玛笑了，听到最后一次催促上场的声音：还有5分钟。乌玛起身。曼努埃拉看到埃斯特万的照片贴在尼娜的照片旁边。
　　曼努埃拉：你有埃斯特万的照片！
　　乌玛：是洛拉死之前送给我的。我保存着等你来时还给你。
　　曼努埃拉：你留着吧！
　　乌玛：谢谢。
　　曼努埃拉：尼娜呢？
　　乌玛不做声。
　　阿格拉多：尼娜结婚了，住在她的家乡。她有个儿子，又胖又丑，难看极了……
　　乌玛（在门口转过身）：演出结束后我要见你……