营救  传记  奥斯卡最佳改编剧本奖  奥斯卡最佳影片  原版剧本  美国

　　一位电影导演，四十几岁，对一位三十五六岁的助理导演耳语。
　　助理导演（对着步话机）：约翰·钱伯斯。约翰·钱伯斯过来化装……
　　
　　88.内景，摄影棚，白天
　　约翰·钱伯斯是好莱坞首位奥斯卡最佳化装奖得主，他拎着一个化装箱来到摄影棚。
　　叠印：加利福尼亚州伯班克———1980年1月19日。
　　那位助理导演看到钱伯斯后，立马儿迎上去。
　　助理导演：他说牛头人身怪兽的假体太紧了，他没法演。
　　钱伯斯：他会演就不用装成牛头人身怪兽了。
　　钱伯斯微微一笑，朝那个牛头人身怪兽招手，接着开始用刷子和溶剂鼓捣他的假体。
　　
　　89.内景，小吃桌边，白天
　　约翰·钱伯斯在小吃桌边找吃的。一位私人助理拿着电话走过来。
　　私人助理：钱伯斯先生。
　　钱伯斯：是谁呀？
　　私人助理：凯文·哈金斯？
　　钱伯斯看了那位年轻助理一眼，从他手中接过电话，把听筒贴近耳朵。
　　钱伯斯：喂，托尼。
　　
　　90.内景，美国中央情报局-会议室，白天
　　罗伯特·彭德和亚当·恩格尔坐在会议桌边，杰克·奥唐奈在近旁徘徊。这里还有几个国务院的人和中央情报局的情报分析员，包括马里奥·马利诺夫、保罗·拉蒙特，还有戴维·马默，三十岁出头，他是恩格尔的人。
　　奥唐奈（轻声问马利诺夫）：他来吗？
　　恩格尔（点头示意关上门）（对彭德说）：好吧。戴维。
　　马默：他们将假扮国际学校的教师。
　　彭德：我们不是讨论过了吗———那所学校关闭了。
　　奥唐奈看看时钟。
　　马默：假使机场的人不知道它关闭了呢———
　　彭德：假使。假使超人过来搭救他们呢———
　　会议室的门被推开了。托尼·门德斯走进来。
　　门德斯：嘿。抱歉。
　　奥唐奈：坐吧，托尼。
　　门德斯没有坐下来。在他身上有一种我们之前没有看到过的活力。
　　门德斯：你们熟悉科幻电影吗？《星球大战》、《星际旅行》。它们都需要到国外寻找拍摄地点。现在想像一下，他们是加拿大的电影摄制组，为了拍一部科幻电影去采外景。我们安排他们去那里，加拿大制片方安排他们去那里。他们去土耳其、埃及等国采过外景。然后，我们去领事馆，说我们想去看看伊朗。我飞到德黑兰，我们再一起组成一个电影摄制组，坐飞机出来。搞定。
　　马默（干巴巴）：在撤离行动中，应该避免身份招摇，降低行动的曝光度。混进人群时不能太显眼。
　　门德斯：这比伊朗的外国教师可信多了。
　　恩格尔：你以为一觉醒来就能混进电影圈？我们已经弄到教师证件———
　　门德斯：我在洛杉矶有联络人。
　　恩格尔：钱伯斯。
　　门德斯（对彭德说）：约翰·钱伯斯。他是好莱坞的特效化装师。如果我去找他，他会替我们安排。几天后就会弄得跟真的似的。
　　门德斯和奥唐奈把目光投向彭德，彭德是这里的决策人。
　　彭德（稍顿，对门德斯说）：再说一次你是谁？
　　
　　91.内景，美国中央情报局-茶水间，稍后
　　托尼·门德斯站在一个小的茶水间里倒咖啡。
　　杰克·奥唐奈走过来，静静地站在他身后抽烟。门德斯转过身来。
　　奥唐奈：我们希望你去洛杉矶。如果你把电影的事儿弄得跟真的似的，我们就把它交给局长。（稍顿，深吸一口烟）别搞砸了。整个国家都在看着你呢。他们只是不知道而已。
　　
　　92.内景，美国环球航空公司的班机，早上
　　门德斯坐在一个靠过道的座位上。他正在看《电影摄影的五个C》。
　　
　　93.内景，德黑兰的一所中产阶级的住宅，晚上
　　六个伊朗革命委员会的人闯进一栋住宅。
　　他们拖走一个四十几岁的男人，这个男人的妻子哭喊着。几把自动步枪近距离地瞄准这个男人。
　　在街道对面，一个二十几岁的伊朗女人把这一切尽收眼底。
　　
　　94.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，晚上
　　李·沙茨和鲍勃·安德斯在房间里玩扑克牌，这间房装饰着波斯地毯和镶嵌图案。这里也能听见枪声。他们盯着自己手中的扑克牌。
　　
　　95.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-餐厅，晚上
　　帕特·泰勒帮萨哈尔收拾餐桌。萨哈尔就是我们刚刚看到的那个二十几岁的伊朗女人。她是他们的女管家。
　　萨哈尔：夫人，你的加拿大朋友们，他们来了之后就从没出过门。
　　帕特·泰勒看着萨哈尔，她们四目交汇，意味深长。接着，萨哈尔继续收拾餐桌。
　　
　　96.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-厨房，后来
　　凯西·斯塔福德在厨房的洗涤槽里洗酒杯。
　　乔·斯塔福德：你已经洗了三次了。
　　他用手臂搂着她的肩膀。她继续用力擦洗。
　　
　　97.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-盥洗室，晚上
　　肯·泰勒对着镜子刷牙。帕特·泰勒走进来。
　　帕特·泰勒：萨哈尔知道了。
　　
　　98.（略）
　　
　　99.内景，约翰·钱伯斯的化装室（伯班克），下午
　　约翰·钱伯斯带托尼·门德斯来到他的化装室，他把窗户一扇扇地打开。化装室里都是钱伯斯设计的道具。
　　门德斯：你在拍什么？
　　钱伯斯：怪兽电影。
　　门德斯：会好看吗？
　　钱伯斯：目标观众不会喜欢。
　　门德斯：谁是目标观众？
　　钱伯斯：有眼睛的人。说吧。
　　门德斯：是撤离的事儿。
　　钱伯斯：从哪里撤离？
　　门德斯：你能想到的最糟糕的地方。
　　钱伯斯：环球城。
　　门德斯拿起化装桌上的一本《新闻周刊》：封面上是被蒙住眼睛的人质。钱伯斯一下子意识到事情的严重性。
　　钱伯斯：你怎么进入大使馆？
　　门德斯：有六个人从大使馆逃走了。现在他们藏身在德黑兰。我要去救他们。
　　钱伯斯：你要我做什么？
　　门德斯：我要你帮我拍一部假电影。
　　钱伯斯：你来对地方了。
　　门德斯：我需要成立一家制片公司，弄个拍片的掩护。
　　钱伯斯：但其实我们什么都不拍。
　　门德斯：对。
　　钱伯斯：你想在好莱坞四处转悠，装成是电影业的大腕。
　　门德斯：对。
　　钱伯斯：但其实你什么都不想做。
　　门德斯：对。
　　钱伯斯：你一定吃得开。
　　
　　100.内景，酒吧，下午
　　桌上放着一对高杯酒杯，里面没有酒。
　　约翰·钱伯斯正在看那六个人的照片。托尼·门德斯做着记录。镜头对准科拉·莱吉克的一张照片。
　　钱伯斯：她是英语硕士，应该当你们的编剧。编剧有时候会跟着一起采外景，因为他们想白吃白喝。（指鲍勃·安德斯）这个人是导演。
　　门德斯：导演能一天速成吗？
　　钱伯斯：给我一天时间，猕猴也能变导演。听着，要做，就要做得有模有样。那些人或许不太懂，但他们的亲友可能是内行人。拍电影不能无中生有。你需要剧本。你需要制片人。
　　门德斯：我来当制片人。
　　钱伯斯：你不行。你顶多当个副制片人。如果要拍《星球大战》那样的大片，就要列出大腕的阵容，业界的重量级人物。
　　我们看到墙上挂着一些亲笔签名的70年代的明星照，都是8×10的照片。
　　男侍者拿来账单。
　　钱伯斯：有声望、有信誉、值得信赖，能够托付机密情报。还愿意制作一部假电影。免费不求回报。
　　
　　101.外景，贝弗利山，傍晚
　　他们把车开到一栋住宅前停下。下车。
　　西格尔（画外音）：是，请进。
　　
　　102.内景，莱斯特·西格尔家-门厅，傍晚
　　莱斯特·西格尔在自己半传奇的70年代是一位半传奇的制片人。他穿着半身小礼服。
　　西格尔（握手）：我只有几分钟时间。今晚要去领终身成就奖。
　　钱伯斯：恭喜你了，莱斯特。
　　西格尔：我宁可待在家里跟狗玩。
　　
　　103.内景，莱斯特·西格尔家-起居室，傍晚
　　莱斯特·西格尔家的起居室里摆了几座电影奖杯。
　　西格尔：有六个人，躲在四百万人口的城市中，而满城的人整天高喊“美国去死”。你想在一周内筹拍一部电影。还想骗过整个好莱坞的人，这里每个人都靠骗人吃饭。然后你要让007偷偷潜进一个想拿中央情报局开刀的国家。躲避伊朗的情报机构。再让那群美国人走出世界上戒备最森严的城市……
　　门德斯：……还要通过机场的一百个伊朗革命委员会的人。
　　西格尔：听着，我不得不说，我想帮你，可是……打仗时的自杀任务都比这有胜算。所以，不行。
　　西格尔站起身来。
　　约翰·钱伯斯看了托尼·门德斯一眼。
　　钱伯斯（对莱斯特说）：今晚好好享受你的晚宴吧。
　　钱伯斯看着电视。电视上面是对人质事件的报道。
　　西格尔也看着电视———那一刻，是一名被蒙住眼睛的人质的画面。
　　西格尔（稍顿）：我们需要一个剧本。
　　片刻的沉默。西格尔把目光投向钱伯斯。
　　钱伯斯（画外音）：《阿喀琉斯之马》怎么样？
　　
　　104.外景，莱斯特·西格尔家-游泳池，早上
　　莱斯特·西格尔正在翻阅《阿喀琉斯之马》的剧本，他面前的桌子上放着一叠叠的电影剧本。西格尔新获得的终身成就奖奖杯压在剧本上。约翰·钱伯斯拿着一部电话在西格尔旁边坐下来。
　　西格尔：现在没人拍西部片了。
　　钱伯斯：是古特洛伊的故事。
　　西格尔：只要片名里有马，就是西部片。
　　钱伯斯（打电话）：请接肯尼。我是约翰·钱伯斯，关于办公室空间的问题。（过会儿）无所谓。是部假电影。
　　西格尔：要我拍假电影，就要假装卖座。
　　
　　105.内景，莱斯特·西格尔家-起居室，白天
　　托尼·门德斯在接听电话。
　　奥唐奈（画外音）：加拿大人说，他们担了太多风险。
　　
　　106.内景，杰克·奥唐奈的办公室-交叉剪辑，白天