本作来自网络品。作品仅供编剧学习、研究其创作技巧之用。

　　同性恋  传记  原版剧本  美国

　　文/[英国]C·汉普顿
　　译/李二仕
　　
　　外景，火车站，黄昏
　　1871年9月的一天。法国阿登省的沙勒维尔车站站台上的旅客已纷纷离去，但是摄影机很快就发现并开始关注着一位令人侧目的16岁男孩。他有一双大而红的手，脏兮兮的。他那灰色的眼睛极具穿透力，一副冷漠无情的样子。他的领结松散地围在脖子上，就像一根破旧的绳子。他的外套磨损很厉害而且破旧，袖子也太短，裤子够不着他的蓝袜子——还差一英寸。黑色的靴子沾满了泥浆，帽子也没戴，这就是阿蒂尔·兰波。
　　插入字幕：1 MAUVAIS SANG 坏血
　　很快我们就听到保罗·魏尔兰的声音，低沉而若有所思。
　　魏尔兰（画外音）：有时候他会用柔和的方言，款款讲述令人悔恨的死亡，这世上存在着忧伤的人群，痛苦的工作和心碎的别离。
　　一辆火车徐徐驶进车站。兰波向前走到站台的边上。
　　
　　内景，车厢内，白天
　　兰波坐在车厢靠窗户的一角，嘴里叼着一根陶土制的用旧了的烟斗，正喷吐着烟雾，这使得他邻近的乘客都很不高兴——坐在他对面的是一位中年妇女，车厢里另外两个人是一对上了年纪的夫妇，而车厢外面是一片秋日的景象。
　　魏尔兰（画外音）：在我们的酩酊小屋，他用泪眼观望围绕在身旁的那些贫贱的人们。
　　
　　外景，高架铁路，白天
　　火车停在高架铁路上，在天空的映衬下，显得颇有气势。
　　魏尔兰（画外音）：他的同情心让他在黑暗的街道上扶起醉鬼，就像是一个坏母亲也会对她的儿女心怀慈悲。
　　
　　内景/外景，车厢，白天
　　兰波望向窗外，没再抽烟。过了一会儿，他站起来，令其他乘客震惊的是：他打开了车厢门。顺着高架铁路的边沿往下看，这段差距令人眩晕——我们是顺着兰波的视点向下看的。
　　魏尔兰（画外音）：他的动作犹如在读教义问答手册的小女孩那般优雅。他假装通晓一切，商业、艺术、医学。
　　
　　外景，高架铁路，白天
　　镜头从下面拍摄兰波出现在打开的车厢门道的窗框中。突然，他迈向前，伸出胳膊，作出要飞的样子。镜头从一个陡峭的角度，拍摄他向上好像跳出了窗框。
　　魏尔兰（画外音）：我追随他，我必须这样。
　　
　　内景，魏尔兰的住所，黄昏，1892
　　魏尔兰睁开一只眼睛。他现在48岁了，但看上去更老。深陷的眼睛显得无比憔悴，他脸颊和嘴唇上的胡须以及秃顶使他呈现出纵欲过度的样子。他像往常一样用一只手在脸上摩擦着。
　　镜头从另一个角度让我们更多地看到了这间寒碜的阁楼，魏尔兰和欧仁妮·克兰茨躺在床上。她也有40岁左右，睡得正酣。她染成亮红色的头发披散在灰色的长枕头上。
　　魏尔兰探身从床底下拎出一个破烂的尿壶。当看到里面已经结了冰的尿时，他皱了皱眉头，并且发出了很小的一声叹息。然后他又看了看依旧熟睡的欧仁妮，又轻轻地把尿壶放回了床底。他掀开了被子，小心翼翼地起了床。他在长长的打着补丁的灰色连裤内衣外面套上了一件衬衣。他踮着脚走过房间去拿欧仁妮放在桌上的手提包。就在他快要打开手提包时，欧仁妮坐了起来，从房子的另一头盯着他。
　　欧仁妮：别碰它。你想要钱，自己去挣。我就是这样。
　　魏尔兰放开了手提包，神情疲惫。
　　魏尔兰：我只是想也许：……
　　欧仁妮：永远都是我挣得的比你带回家的要多得多。
　　魏尔兰：那是因为你是如此漂亮。
　　她并不漂亮，看上去粗俗而且轻桃；但是当她赤身坐在床上时，又有些发号施令的派头。魏尔兰走过来，回到了床上，但是她挡开了他伸过来的手。
　　欧仁妮：你也别想碰我。你带上昨晚写的诗，去瓦尼埃尔卖掉。
　　魏尔兰乖乖地转过身去，走到他用作写字台的一张窄而乱的桌子旁。在一堆书、杂志和文稿上面是一张纸，上面是用整洁但颤抖的笔迹写的一首三节四行诗，有多处修改和很多圈删以及写完后的想法注明。魏尔兰伸手拿起这首诗，并且沉思冥想了一番。
　　魏尔兰：我想，还要写一节，所要表达的思想就完整了。
　　欧仁妮：如果没有，人们也不会惦记着，不是吗？
　　魏尔兰迟疑了一下，然后再次放下诗稿，琢磨着她的话，然而却无言以对，满脸懊丧的神情。
　　
　　外景，东方车站，白天，1871
　　魏尔兰现在是27岁，穿戴高贵而且十分正式，虽然已经秃顶，但是从另一方面讲，同前面场景里邋遢而又好色的外表完全是天壤之别。他和他的朋友夏尔勒·克罗在栅栏边等着，夏尔勒年纪还大些，高高的个子，卷曲的头发，一副纨绔子弟的派头。火车已经到站，他们身边不时有旅客经过。
　　兰波穿过栅栏，独自在人群中穿行，四处张望着，朝魏尔兰和克罗方向走来。魏尔兰注意到了他：他皱了会儿眉头，显然是对兰波的外表感到震惊。兰波以他的方式盯了一下这对打扮时髦的人，然后走过去。魏尔兰把注意力重新投向过来的人群。
　　
　　外景，巴黎街头，白天
　　兰波步履匆匆。这成了他形象的最主要特点：视线盯着前方，身体总是向前疾行，无休无止。但是这次他被看到的景物分散了注意力，便放慢了步子。街道呈现出刚刚打完内战、公社被镇压后的破落景色。建筑物被摧毁，还有烧焦的残垣断壁，墙上弹痕累累，窗户都被打烂了。有的地方的许多房子都烧了个精光，只剩下满街的碎石、碎砖和黑乎乎的裂缝。老鼠在废墟里窜行。人们围着临时生起的火堆。在人们尚未完全围拢的缺口处，靠近火堆的地方，可以看见一些老鼠在等待烘烤的面包。一个年龄与兰波相仿的年轻人，离开人堆，向兰波伸过来一只手乞讨。兰波停下来。他的手在口袋里摸索，然后掏出几个硬币，大概是他的全部财产。他想了一会儿，然后把所有的硬币毫不犹豫地给了那个年轻人。随后，继续阔步前行。
　　
　　内景，莫泰·德弗勒威尔家的客厅，晚上
　　一位40岁左右的漂亮女人，魏尔兰的岳母，莫泰·德弗勒威尔夫人坐在钢琴旁，以娴熟的技巧演奏着《罗恩格林》（注1）前奏曲。同时，她18岁的富有魅力的女儿玛蒂尔德·魏尔兰，已有八个月的身孕，此时正往一个雕有图案的玻璃花瓶里插花。这是一间位于蒙马特尔高地的豪宅，有着宽敞的房间，以路易·菲利浦的风格装饰，显得豪华而简洁。
　　就是在这种气氛下，兰波走进了房间，俩人都没能看见他，所以当他在门道里静候了一些时候，终于开口说话时，吓了她们一大跳。
　　兰波：晚上好。
　　莫泰夫人突然停止了演奏；玛蒂尔德愣着，张开嘴，举着花。
　　兰波：我是来找保罗·魏尔兰的。
　　莫泰夫人：你是……兰波先生？
　　兰波：是的。
　　莫泰夫人：那么，魏尔兰先生没和你在一起？
　　兰波：啊，没有。
　　玛蒂尔德：他去车站接你了。
　　兰波：可他不知道我长的啥样，不是吗？
　　直到此刻莫泰夫人才站起来。
　　莫泰夫人：我是莫泰·德弗勒威尔夫人，魏尔兰先生的岳母。这是我女儿，魏尔兰太太。
　　兰波和两位女士敷衍了事地握了握手。
　　玛蒂尔德：你是怎么从车站到这儿的？
　　兰波：步行。
　　莫泰夫人：你不想梳洗一下么？
　　兰波：不。
　　莫泰夫人：你是不是把行李放在大厅里了？
　　兰波：什么？
　　莫泰夫人：你的行李。
　　兰波：我没带行李。
　　莫泰夫人：没有行李？
　　兰波：没有。
　　莫泰夫人：噢。
　　无言以对。莫泰夫人尽力寻找谈资。
　　莫泰夫人：你甚至比我们想像中还要年轻。
　　玛蒂尔德：你多大啦？
　　莫泰夫人：亲爱的，问人家年纪是不礼貌的。
　　玛蒂尔德：对不起，我只是很感兴趣。
　　她们俩都看着兰波，但是他看上去并不想勉强自己帮助她们摆脱窘境。大家相持了好长一些时间，最后还是兰波打破了僵局。
　　兰波：我想撒尿。
　　莫泰夫人想尽量表现得镇定，但她的笑容里有些局促不安。
　　
　　内景，餐厅，晚上
　　当魏尔兰看着隔桌而坐的兰波时，镜头关注着魏尔兰人迷的眼神。短暂的沉默；最后我们处于魏尔兰的视点看见兰波漫不经心地挑吃他的食物。同桌吃饭的还有克罗，玛蒂尔德和莫泰夫人。
　　魏尔兰：你多大了，如果你不介意我这样问的话？
　　玛蒂尔德：他介意的。
　　兰波：16岁。
　　魏尔兰：但在信上你却说21岁。
　　兰波：嗯。
　　魏尔兰：我在车站看见你，但没想到就是你。
　　兰波：彼此。
　　魏尔兰：你寄给我的诗，以20岁而言，真了不起。以16岁而言，更是史无前例。
　　兰波：所以我才自称21岁。我不想让你没读诗就先施恩惠。
　　魏尔兰：当然，现在看来是值得的。事实是令堂让你呆在家里也没钱可挣。你辍学了？
　　兰波：是的。
　　魏尔兰：我希望令堂没生我的气。
　　兰波：没有，当她知道是你出的旅费，很高兴。
　　莫泰夫人：兰波先生，你是来自阿登省的沙勒维尔镇，是吗？
　　兰波：对。
　　莫泰夫人：宜人的小镇，沙勒维尔，对吧？
　　兰波：烂透了的地方。
　　玛蒂尔德：令尊在哪儿高就？
　　兰波：想必是醉乡吧。我们有10年没见着他了。
　　玛蒂尔德：对不起。
　　兰波：没必要，走了对他更好。
　　兰波把盘子推开，然后从口袋里掏出一个气味难闻的破旧陶制烟斗和一些火柴。他点燃了烟斗，很响地吸着。莫泰夫人用很不自然的眼色望着他。
　　兰波：介意我抽烟吗？
　　莫泰夫人：一点儿也不。（勉强挤出了友善的笑容）你的诗歌给我的印象也很深。
　　兰波望着对面正皱着眉头的魏尔兰。
　　兰波：你让她看了我的诗？
　　莫泰夫人：也许晚饭后可以请你为我们朗诵诗歌？
　　兰波：我不干。
　　玛蒂尔德：为什么？
　　兰波：我不想。我从不朗诵自己的诗歌。
　　玛蒂尔德：别的诗人都这样。我们有社交晚会……
　　兰波：我对别的诗人怎样不感兴趣。
　　克罗：你不认为诗人之间可以互相学习吗？
　　兰波：只有烂诗人才会。
　　听到这种充分自信而且粗暴的回答，魏尔兰禁不住笑了。