营救  传记  奥斯卡最佳改编剧本奖  奥斯卡最佳影片  原版剧本  美国

　　她把一个加拿大枫叶国旗图案的饰针交给鲍勃·安德斯，安德斯把它别在自己的外套上面。科拉·莱吉克给头发染上一种稍淡一些的颜色。这些住客们做着细致的努力，尽量伪装自己。
　　科拉·莱吉克（照镜子，引述指示）：不能被认出来，但要跟护照上面的照片一个样。
　　马克·莱吉克：那张照片吗。你不会想吓着他们吧。
　　马克·莱吉克紧张地笑了一下，试图舒缓焦虑的心情。
　　乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德互相看了一眼。其他住客们都在做好采外景的准备，他们还坐着看报纸。电话铃响了。
　　帕特·泰勒（接听电话）：喂？（她的脸色沉下来）没有，这里没有那个人。
　　她迅速放下听筒挂断电话，好像电话烫手一样。
　　鲍勃·安德斯：是谁打来的？
　　帕特摇摇头。
　　凯西·斯塔福德（握住乔的手对他说）：有人知道了。
　　
　　202.内景，谢拉顿酒店-托尼·门德斯的房间，白天
　　托尼·门德斯穿好衣服。他思索着。
　　他起身准备出门。我们听到一个男人语速很快地说着波斯语。
　　
　　203.外景，汽车租赁店，白天
　　这是汽车租赁店的老板，六十几岁，正在说话。托尼·门德斯在众多供租赁的旧车里看中一辆小型面包车。
　　门德斯：这一辆，一天多少钱？
　　
　　204.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-起居室，白天
　　四位住客坐在沙发上等待着，他们已经尽了最大努力打扮得像个采外景的电影摄制组成员。科拉·莱吉克把一个加拿大枫叶国旗图案的饰针别在自己的衬衫上面。
　　托尼·门德斯推门进来———
　　门德斯：他们在哪里？
　　鲍勃·安德斯：在厨房。
　　
　　205.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-厨房，白天
　　托尼·门德斯走进厨房，看到乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德坐在桌子旁边。他们的决心已经不那么坚定了。门德斯走过去，也在桌子旁边坐下来。
　　门德斯：这是我的工作，把人救出去。我也从未背弃过任何人。如果你们今天配合我，我保证明天带你们离开。
　　乔·斯塔福德：我希望能相信你，哈金斯先生。
　　门德斯：我叫托尼·门德斯。
　　门德斯走出去。留下乔和凯西。
　　
　　206.内景，小型面包车，白天
　　四位住客已经坐上了面包车。托尼·门德斯坐在驾驶座上，他看着房子，接着又看了看手表。他开始发动面包车。
　　接着，他从后视镜里看到一扇后车门打开了，乔·斯塔福德和凯西·斯塔福德上了车。
　　
　　207.外景，德黑兰，白天
　　托尼·门德斯开着这辆小型面包车穿行在德黑兰街头。住客们都默默无语，望着车窗外面。他们在行进的路上碰到一场气势汹汹的示威游行———星条旗（美国国旗）被烧着。
　　他们的车停在示威游行的人潮前，接着意识到这些人是不会给他们让路的。门德斯强行把车开进人群中，缓缓前行。示威的人高呼口号，有些人拍打着车窗。
　　面包车终于挤过人群开走了。示威人群在他们后面渐渐远去。门德斯试图重新集中住客们的注意力。
　　门德斯：好了，大家自我介绍一下。
　　这句话召回了他们的注意力。
　　李·沙茨：迈克·麦克尤恩，摄影师。
　　鲍勃·安德斯：罗伯特·贝克，导演。
　　马克·莱吉克：蒂莫西·哈里斯，外景总务。
　　科拉·莱吉克：玛丽·安·博伊德，编剧。
　　凯西·斯塔福德：雷切尔·德瓦特，美术设计师。
　　凯西望着她的丈夫。
　　乔·斯塔福德：肖恩·比塞特，副制片人。
　　门德斯：好，我们拍电影去。
　　
　　208.外景，集市附近的街道，白天
　　这辆面包车停在集市附近的街道上。这里一片嘈杂。出租车来来往往，男人们把一卷卷的地毯装上小卡车，或者从车上卸下来。
　　一名西装革履的青年男子———没打领带———在集市入口处等候着他们。他是礼萨，二十五六岁，是文化与伊斯兰指导部的低级官员。
　　托尼·门德斯下车，走到礼萨跟前，他们寒暄、握手。这幅画面定格了。变成一幅黑白照片。
　　门德斯逐一向礼萨介绍其余六位摄制组成员。
　　他们相互说些轻松的打趣话，礼萨带领他们从一条狭窄的街道上走向集市。
　　
　　209.外景/内景，德黑兰集市，白天
　　礼萨带着托尼·门德斯和那群住客在德黑兰集市上穿行。对于这个地方一言以蔽之：它是世界上最大的集市。十公里长的狭窄的小街。这里有中国制造的瑞士手表、银行、清真寺、肉铺、织物店、金店。小伙子们推着堆着织物的运货车在人群中穿行。年代久远的伊斯兰建筑混搭着霓虹灯的招牌。
　　鲍勃·安德斯走到这群人的最前面。
　　礼萨：你是导演？
　　鲍勃·安德斯：是的。
　　礼萨（和气）：这部电影是讲外国新娘吗？
　　鲍勃·安德斯：什么？
　　礼萨：就是描述外国新娘来到伊朗，但她不懂语言和习俗，然后产生误解和笑话。
　　鲍勃·安德斯：不是。
　　礼萨（对安德斯的回答不太满意）：嗯。
　　门德斯走到这组人的后面去。李·沙茨，那个摄影师，正透过一个取景器观察这个集市的小街。
　　门德斯（轻声）：迈克？
　　李·沙茨（没有抬头）：什么事？
　　门德斯：你的取景器是不是拿反了？
　　李·沙茨把取景器倒转过来，继续透过它观察。
　　李·沙茨：对。
　　门德斯跟李·沙茨说话的时候，李·沙茨正被人偷偷拍了快照。接着拍了科拉·莱吉克的快照。她手里拿着一本打开的《阿尔戈》剧本。
　　一名革命卫队的摄影师正在给每一位住客拍照，就好像一名狙击手一样，一个个地抓拍他们的肖像。
　　
　　210.外景，加拿大大使的官邸（德黑兰），白天
　　两辆轿车驶入官邸外面的车道。
　　阿里·哈勒哈利，革命官员，从其中一辆车里下来，接着，其他几名官员和两名携带武器的革命卫兵也下了车。
　　萨哈尔正在院子里打扫，她看到这些男人们走过来。她来到大门口招呼他们。
　　萨哈尔（站在大门里面，用波斯语说）：你们找谁？
　　
　　211.（略）
　　
　　212.内景，德黑兰集市，白天
　　礼萨带领着托尼·门德斯和那群住客继续往这座城中城的深处穿行。店主们站在自己的店铺门口，他们观察着这些游客，迷惑、不友好。
　　凯西·斯塔福德，摄制组的美术设计师，用一次成像的宝丽来照相机给一扇金色的窗户拍了一张照片。这家店铺七十几岁的店主看到她拍照了。
　　他赶紧走出店铺，对凯西·斯塔福德噼里啪啦连珠炮似的说了一通波斯语。住客们停住脚步。礼萨跟这位店主交谈。
　　礼萨（对凯西说）：他要你刚刚拍的照片。
　　门德斯：她是美术设计师。她的工作就是拍照。
　　这位店主说波斯语的口气越来越激烈。
　　礼萨：他说，他没有允许你们拍他的店铺。
　　其他店主和顾客们开始聚拢过来。凯西把刚刚拍的那张照片递给那位店主。
　　凯西·斯塔福德：跟他说，照片给他———
　　那位店主从凯西手中一把抓过照片。
　　
　　213.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天
　　哈勒哈利（波斯语）：他们什么时候来的？
　　萨哈尔（波斯语）：什么？
　　哈勒哈利（波斯语）：大使的客人。他们来这里多久了？
　　
　　214.内景，德黑兰集市，白天
　　大家开始围住托尼·门德斯、礼萨和那些住客。店主们越来越激动。戴着披巾的女人们尖叫着，指指点点。
　　一个男人（愤怒，用英语说）：美国，不！……不！
　　接着，他用波斯语说话，并做出开枪的手势。
　　李·沙茨（轻声对门德斯说）：他说沙阿用美国枪杀了他的儿子。
　　场面越来越激化———
　　
　　215.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天
　　萨哈尔（面无表情，接着用波斯语说）：两天。他们两天前到的。
　　哈勒哈利看着其他的官员。
　　
　　216.内景，德黑兰集市，白天
　　越来越多的人聚拢过来，围住这群人。
　　人群越靠越近，一位愤怒的女店主用手指指着凯西·斯塔福德的鼻子。
　　科拉·莱吉克：加拿大……加拿大……
　　她指着鲍勃·安德斯外套上别着的那个加拿大枫叶国旗图案的饰针———
　　李·沙茨（轻声对门德斯说）：他说我们是中情局的人，拍照片是要计划轰炸这座城市。
　　
　　217.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天
　　哈勒哈利审视着萨哈尔，揣度她。萨哈尔很好地掩饰了自己的恐惧。
　　哈勒哈利（波斯语）：姐妹，你明白，跟随安拉的人，我们相亲相爱。
　　萨哈尔（波斯语）：这是神的旨意。
　　哈勒哈利（波斯语）：不过沉默的姑息者有罪。
　　他知道？他不知道？他是在诈她吗？他的晦涩让人摸不着头脑。他盯着她，她也迎着他的目光。
　　
　　218.内景，德黑兰集市，白天
　　礼萨（指示一个出口）：我想我们该走了。
　　
　　219.内景/外景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-大门口，白天
　　萨哈尔如此的有尊严，如此的坚定，她几乎让这些男人们感到羞愧———
　　萨哈尔：屋子里的每一个人都是伊朗的朋友。
　　哈勒哈利做出决定。他默默地转身离去。
　　
　　220.内景，德黑兰集市，白天
　　住客们走向出口的时候，人群还在吵嚷着。
　　
　　221.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰）-门厅，白天
　　萨哈尔平静地关上房门。
　　之后，她卸掉一切伪装。突然感到一阵恐惧。她清楚地知道，自己将会付出怎样的代价。
　　
　　222.内景，加拿大大使的官邸（德黑兰），下午
　　住客们一个个地走进官邸，余悸未消。
　　肯·泰勒走到托尼·门德斯跟前，就此一次，肯·泰勒身为大使的镇定消失了。
　　肯·泰勒：他们拉你们出去是为了给你们拍照。
　　门德斯：没有人穿帮。
　　门德斯看到帕特·泰勒在门口握住萨哈尔的手，两个人似乎都受了惊吓。
　　肯·泰勒（恢复了冷静）：明天呢？
　　门德斯把香烟踩灭，跟着那些住客走进屋内。