传记  二战  奥斯卡最佳改编剧本奖  改编  分镜头剧本  原版剧本  法国

　　
　　500.近景稍仰拍，车厢门内，人们正试图扶格林先生上车。已经在车里的雷吉娜也试图扶起母亲。
　　
　　501.近景。亨里克一直在画右前景处拉着他父亲，而车厢入口处，一名卫兵正在一片混乱中殴打一位孕妇。后景处，雷吉娜将母亲扶到身边。
　　埃尔利希医生（立即愤怒地推开卫兵）：你在做什么？她怀孕了！
　　另一名卫兵来帮他的同事，他抓住医生的双肩将他扔倒在地。移动镜头跟拍。医生摔倒在地，从画面消失，卫兵拿起手枪朝镜头走来，用枪托猛击医生。镜头下摇，大角度仰拍卫兵，加强了画面的暴力感。
　　
　　502.反打镜头。高角度俯拍近景。那卫兵背对镜头站立在前景右端，又一次用枪托击打趴在地上的医生。那可怜的老人头上流着血，死去。
　　
　　503.重复镜头501末。卫兵又重击两下画外的医生，站起来转向车厢。
　　
　　504.衔接的近景。卫兵走入车厢前混乱的人群。
　　
　　505.近景，俯拍埃尔利希医生的尸体，两个男人过来拉着脚，把他从道路上拖开。
　　
　　506.近景，仰拍。萨米埃尔·什皮尔曼站在车厢边最混乱处，望着画左的车厢后部，想着他的儿子弗拉迪克。亨里克匆忙上了车以后，帮着父亲也上了车。片刻之后，滑动车门冷酷地将那些不幸的人们关在车厢里面。极近景，一个卫兵锁上车门，从左侧出画。火车紧急出发的汽笛拉响了，盖住了车厢里人们的叫喊声和他们无助地敲打车门的声音。
　　
　　507.从货车站入口处拍摄月台的远景。火车鸣响着汽笛，开动了，喷出浓浓的白烟向后景驶去，几只箱子和一具女人的尸体留在地上，印证了这场事件的残暴。画右，那些犹太警察正排着队在领队的口令下前进，领队的不是别人，正是黑勒。他们从前景右端离开车站，而那些德军官兵仍留在站台上。
　　
　　犹太区，荒凉的大街上，外景，日
　　
　　508.半身镜头。镜头后拉跟拍。弗拉迪克呜咽着，面对镜头孤独地向前走，他像梦游般地在犹太区一条荒凉的大街游荡。这里再没有活人。路上都是扔下的家具、箱子和尸体，证明了犹太区居民的离开及随之而来的抢掠。突然，一床被捅破的床垫里的羽毛从弗拉迪克身边的楼上飘下，这种温柔的形式和不久前残忍的景象形成鲜明对比。画外，远处传来火车的鸣笛声。
　　
　　犹太区，耶胡达家，院子，外景，傍晚
　　
　　509.中景。耶胡达，他的妻子和三个孩子躺在院子里的血泊中。旁边墙上溅上的血迹说明这里曾是临时的刑场。弗拉迪克从前景右端入画，背对镜头蹒跚而行。
　　
　　510.反打镜头。极近景。弗拉迪克侧对镜头站定，他目光茫然，遭遇这接二连三的残酷场面，他已不知所措了。
　　
　　511.同镜头509、他在院子里蹒跚地游荡了一会儿，表情麻木的弗拉迪克看着耶胡达一家的尸体，不知道该怎么做，也不知道该去哪里。终于，他决定进到耶胡达的屋里去，于是背对镜头走上楼梯。
　　
　　犹太区，耶胡达家，内景，傍晚
　　
　　512.近景。弗拉迪克面对镜头走来，在门口他停住了。他向房间里看了一眼，镜头随之由左向右摇拍房间里面：一切都被破坏了，家具翻倒了，窗帘被撕碎。弗拉迪克从左侧入画，坐到一张床垫上。他掩面痛哭。
　　
　　犹太区，乌姆施拉格广场，外景，傍晚
　　
　　513.从围墙的高度拍摄广场的全景。广场上空无一人。只剩下匆忙转移中各家抛下的箱子。
　　
　　卡普里咖啡厅，外景，傍晚
　　
　　514.中景。弗拉迪克独自一人向卡普里咖啡厅走去的背影。那里，同样的，尸体和翻倒在地的家具见证了刚才的混乱。他走进咖啡厅。
　　
　　卡普里咖啡厅，内景，傍晚
　　
　　515.弗拉迪克半侧面的极近景。他惊愕地看见面前大厅里的惨状。
　　
　　515.反打镜头。中景。镜头摇拍厅内全景。弗拉迪克背对镜头，从前景左侧入画，心慌意乱地在大厅里走着。他站住，转向镜头，表情沮丧。他又走了几步，正准备离开时，有人叫他———
　　贝内克（低声呼喊，画外）：弗拉迪克！……
　　弗拉迪克转向后景处的舞台。台子一侧的木板打开了，贝内克在里面示意弗拉迪克走进去。弗拉迪克照办，立即溜到舞台下面。镜头向下微调。
　　
　　517.衔接的近景。贝内克的手拉回木板，他们躲在了台子里面。
　　
　　卡普里咖啡厅，台子下面的躲藏处，内景，傍晚
　　
　　518.衔接的极近景镜头。垂直俯拍并肩趴在阴暗的角落里的两个人。
　　贝内克：你为什么在这里，弗拉迪克？
　　弗拉迪克（依然震惊不已，他说不出话来，呼吸沉重急促）：是这样。我……我们……（啜泣）他们都……他们都……他们都……
　　贝内克（努力想安慰他）：可能这样对他们更好，至少来得快些。（过了一段时间）事情还没有结束，我们还得在这儿待上一段日子，一切都会平静下来的。我收买了一个警察，事情都料理好了之后，他会再过来。
　　
　　走出犹太区的路，外景，日
　　
　　519.半身镜头。两名犹太警察拉开了大门。外面站着两名身着蓝制服的波兰警察，而不是我们习惯见到的穿铜绿色制服的那些卫兵。一辆汽车从后景处开过。
　　德国士兵（画外，德语）：Links um……
　　
　　520.反打镜头。中景。一群在强制劳动中被德国政府控制下的犹太议会视为“表现良好”的犹太囚犯，遵照一名德国士兵的命令，站成两队半侧面对着镜头。
　　德国士兵（德语，发令）：向前，走！
　　队伍开始行进，镜头右移，囚犯们从镜头前走过，侧面半身镜头。镜头在众多囚犯中找到弗拉迪克，然后停止移动。队列全部通过大门，成半侧面背对镜头走出犹太区，进入自由区。
　　
　　犹太区外的大街，外景，日
　　
　　521.近景。弗拉迪克面对镜头走在一个犹太囚犯的身边。镜头后拉跟拍。教堂的钟声在远处回响，这是正常生活开始的第一个标志。
　　弗拉迪克因终于能离开犹太区而兴奋不已，又因为害怕引起看守的注意，他不敢看身边的同伴，只对他说———
　　弗拉迪克：天哪！我好久没出来过……应该有两年了吧！
　　同伴（微笑）：别太激动！
　　
　　塞拉那·布拉玛广场，外景，日
　　
　　522.半身镜头前推，拍摄一个阳光灿烂，热闹喧嚣的市场。前景右侧，花店里鲜花明艳的色彩与犹太区的沉闷形成鲜明对比，同样，接下去看到的是货架上琳琅满目的商品。镜头穿过市场，跟拍一个商贩，他正竭力推销着来路不明的货品。
　　商贩（向一位顾客展示手表和项链）：这是金的……非常便宜！
　　镜头拍摄两个德国士兵的近景，他们站在市场旁边。其中一人面对镜头，一边抽着烟，一边监视着画外工作的犹太囚犯，我们听见画外传来使用十字镐的声音。
　　
　　523.反打镜头。犹太人囚犯的半身镜头，他们正在市场旁边推倒“大犹太区”的围墙。这个街区即将重新归入“雅利安人”的城市。
　　
　　524.雅尼娜·戈德莱夫斯卡（露丝·普拉特饰）的近景。她是个漂亮的年轻女人。身穿一件高雅的长大衣，成半侧面对着镜头。她拒绝了那个商贩，径直来到市场货架前。场景右移跟拍。
　　
　　525.近景，稍仰拍，弗拉迪克面对镜头站在拆毁的围墙边。他发现了画外远处的朋友，便挥手想引起她的注意。画面右侧，在他身边工作的贝内克吃惊地望着他。
　　
　　526.反打镜头。年轻女人在市场里的半身镜头，后面有个鬼头鬼脑商贩尾随着她。画面左侧站着几个德国士兵。全景，镜头右移跟拍。
　　
　　527.同镜头525。
　　贝内克（看着画外那个美丽女人，对弗拉迪克）：你认识她吗？（明显流露出对她的爱慕）她真漂亮！是谁啊？
　　弗拉迪克（接过后景处同伴递来的砖头）：她是个歌唱家……
　　
　　528.同镜头526、年轻女人成半侧面背对镜头站在一家水果蔬菜摊前。德国士兵离开了哨岗，从左侧出画。
　　弗拉迪克（画外）：我跟她很熟。她丈夫也是个歌唱家。他们都是好人。
　　
　　529.同镜头527。
　　弗拉迪克（继续传递泥砖，眼睛却看着那女人）：我想和她说几句话。
　　贝内克（谨慎地）：别忘了，他们专对付和犹太人友好的人，弗拉迪克！
　　
　　530.两个德国士兵的半身镜头，他们背对镜头走向草坪中间，来到一处隐在市场中的不显眼的菜摊。
　　
　　531.近景。一个囚犯侧身面对镜头站着，看到德国士兵从右侧出画，他便向身边的同伴示意，机会来了。
　　
　　532.半身镜头。这两个人背对镜头从前景处来到市场上出售可口的圆面包的铺子。场景稍稍右移，跟拍。
　　
　　533.同镜头529、看到他们这样做，弗拉迪克也想趁德国士兵不注意，去找雅尼娜谈谈。
　　
　　534.接镜头532末。那两个囚犯面对镜头朝画外的工地走来。手里还偷偷地捧着刚买的几块面包。
　　
　　535.同镜头533、迟疑了一会儿，弗拉迪克决定行动，他面对镜头向前走着。画外反打镜头。贝内克试图留住他，但只能眼睁睁地看着他走远。他焦急万分。
　　
　　536.近景。弗拉迪克半侧面对着镜头，停下脚步，四处张望寻找雅尼娜。
　　
　　537.反打镜头。热闹喧嚣的市场的半身镜头。那个年轻女人不见了。
　　
　　538.同镜头536、弗拉迪克绕了半圈，朝画外右侧的工地走来。
　　
　　犹太区，出犹太区的大街，外景，日