传记  二战  奥斯卡最佳改编剧本奖  改编  分镜头剧本  原版剧本  法国

　　687.半身镜头。从楼梯底部稍仰摄，两个男人面对镜头，一前一后摸黑走到地下室。格布齐斯基的近景，镜头下移，跟拍。到了地下室之后，他拉开了电灯，马上侧对镜头来到了楼梯对面的一排书架前，全景，画面右移，跟拍。格布齐斯基踩灭了地上的烟蒂。把被子和枕头放在前景右侧，侧对镜头沿着墙壁把一个书架推到画左。
　　
　　688.近景，与上一幕衔接。格布齐斯基移开书架之后，露出一个藏东西的壁龛，里面存放着一些武器。格布齐斯基跪在地上，为弗拉迪克腾出床的位子。镜头下移。
　　
　　689.弗拉迪克的极近景，他侧对镜头站着，望着前面画外的格布齐斯基，现出惊讶的表情。同时把手提箱放在地上站起身来。
　　格布齐斯基（画外）：你待在这里……
　　
　　690.同镜头688、格布齐斯基（侧对镜头，跪下来，把手榴弹挪到一边以便在壁龛里腾出地方来）……一直待到明天下午，以后我们给您找一套公寓，（他转向画外的弗拉迪克）在犹太区围墙边。
　　
　　691.同镜间689、弗拉迪克点点头。
　　格布齐斯基（画外）：你在那里会很安全。
　　
　　692.同镜头690、格布齐斯基侧对镜头站起身———镜头上移———他从狭小的壁龛里挪出来，望着画外左方的弗拉迪克，请他进去。
　　
　　693.弗拉迪克侧对镜头走进壁龛的极近景。
　　格布齐斯基（画外）：这里可能不太舒服。
　　弗拉迪克（看着格布齐斯基———画外右侧反打镜头）：会好起来的！
　　他俯身向前，钻进了壁龛里，镜头下移。弗拉迪克把手提箱放在最里面，摘下帽子，面对镜头蹲下。
　　
　　694.极近景，格布齐斯基取来被子和枕头。侧身转向弗拉迪克，把枕头递给他。稍仰摄。
　　
　　695.同镜头693末，衔接镜头。
　　弗拉迪克（接过格布齐斯基递过来的枕头———画外右侧反打镜头）：谢谢！
　　弗拉迪克把枕头贴着墙放在身后，靠在上面。然后接过主人递来的被子放在膝盖上，蜷缩着。格布齐斯基从画外左侧拉过书架，挡住了壁龛。
　　
　　有轨电车车站，外景，日
　　
　　696.近景。弗拉迪克和格布齐斯基面对镜头并肩站立，等候有轨电车。弗拉迪克低着头，一副无精打采的样子。
　　格布齐斯基（注意到这一点，建议他放下手提箱）：我来提着吧，把箱子给我！（他拎过手提箱，弗拉迪克又把包裹递给他）你在这附近来回遛遛吧。
　　
　　697.反打的半身镜头。乘客们背对镜头在有轨电车站上等车。后景处电车开来了，停在弗拉迪克和格布齐斯基的面前。他们从左侧入画，背对镜头上了车———镜头右移跟拍。
　　
　　有轨电车，内景，日
　　
　　698.极近景。弗拉迪克面对镜头在一群乘客中间向前挪动，在拥挤的有轨电车里穿行。便携式摄像机后拉跟拍。他扶着把手，眼睛盯着画外的一个告示牌。
　　
　　699.反打镜头。特写，稍俯摄那个把有轨电车分成两节车厢的栅栏。上面用德文和波兰文写着“禁止通行”，画面上移，半身镜头框入3个德国人，两个军官，一个盖世太保警察，他们安逸地坐在栅栏另一边宽敞的车厢里。后景处，司机背对镜头启动电车。
　　
　　700.同镜头698末。弗拉迪克面对镜头陷入了沉思。他低头看着自己的手，镜头紧跟着下移———扶着那道栅栏的手的近景———德国纳粹坐在画外，用栅栏隔开，相距仅仅几米之遥。
　　
　　第一藏身处，大楼，5层平台，内景，日
　　
　　701.半身镜头到近景。从5楼平台俯摄格布齐斯基，他身后是弗拉迪克，他们侧对镜头走上楼梯。到了5楼，格布齐斯基从左侧出画。画面左移，跟拍弗拉迪克，他侧对镜头跟着格布齐斯基。后者打开一套公寓的门，让弗拉迪克先进去，自己紧随其后。
　　
　　第一藏身处，内景，日
　　
　　702.极近景，弗拉迪克侧对镜头进了门，转身看着格布齐斯基，后者关上身后画外右侧的大门，走进屋里，弗拉迪克背对镜头也进了房间。画面左移，镜头前推成半身镜头。
　　格布齐斯基：现在我要拉上窗帘了。（拉上了后景的窗帘。弗拉迪克把行李放在凳子上，准备打开。格布齐斯基侧对镜头转向他，同时朝画左的另一扇窗户走过去———镜头稍稍移动，跟拍）但别忘了，到了白天要拉开窗帘。
　　格布齐斯基走到那窗前，弗拉迪克也立刻走过去。
　　
　　703.从被半透明的纱帘遮着的窗内望出去，下面是面朝犹太区围墙的一条大街。中景稍俯摄。
　　格布齐斯基（画外）：在围墙的这一边感觉好多了……
　　
　　704.极近景。格布齐斯基面对镜头倚在画左的窗边，望着前景处侧对镜头站着的弗拉迪克。他正出神地望着犹太区的围墙，陷入了对往日的回忆。
　　格布齐斯基：……嗯？
　　弗拉迪克（低声地，有些激动）：是啊。（过了一会儿）但是我总是弄不清楚自己到底在围墙的哪一边。
　　
　　705.同镜头703、他们从窗内望出去，看到犹太区和犹太区围墙。后景处，雅利安人区的围墙旁边一个清洁工正在扫大街。
　　
　　706.过了一会儿。成半身镜头。格布齐斯基侧对镜头蹲在厨房里清点着这里储存着的食品。
　　格布齐斯基：面包……（一边朝水池下面看）土豆，洋葱……（他站起来，面对镜头走向弗拉迪克。框入弗拉迪克，他背对镜头站在前景左侧）我会回来的，雅尼娜每个礼拜来两次，（走到弗拉迪克面前停下脚步，近景）给你带点儿吃的，要看是不是情况顺利。
　　他伸出手———。
　　弗拉迪克（伸手握住）：谢谢。
　　格布齐斯基在前景处侧对镜头经过弗拉迪克面前———画面左移，跟拍———然后背对镜头走到大门口，成半身镜头。
　　格布齐斯基（突然转向弗拉迪克，后者也在前景画右侧身转向他）：啊，对了……（他从衣袋里取出一张纸）……很重要……（弗拉迪克朝他走了几步———镜头稍稍前推，跟拍）在紧急情况下———我是说真的很紧急……（展开纸交给对方）……就去这个地方。
　　弗拉迪克拿着那张纸，侧对镜头看那地址。格布齐斯基背对镜头快速走向后景处的大门，立马消失了。我们听到门从外面锁上的声音。弗拉迪克有些不知所措，走向左侧的沙发———画面左移，跟拍———转向镜头坐下，显得很疲惫。
　　弗拉迪克（慢慢向后靠）噢……
　　
　　707.极近景。俯拍弗拉迪克的脚。他脱掉一只鞋，把刚才给他的地址藏在鞋里。镜头上移。他把鞋放在地上，又脱下另一只，把双腿放在沙发上，侧对镜头躺在沙发上，疲惫地叹了一口气。正当他要进入梦乡时，从隔墙传来了女邻居的声音———
　　女邻居的声音（画外）：怎么？我亲爱的，你忘了？
　　弗拉迪克睁开眼，不由自主地听着———
　　男邻居的声音（画外）：亲爱的，你想什么呢？我只是忘了。
　　女邻居的声音（画外）：你知道……
　　
　　708.同邻家相隔的那面墙。
　　女邻居的声音（画外）：你把我当作粪土那样丢掉了。
　　男邻居的声音（画外）：我对你像粪土，那是因为你就是一堆粪！
　　
　　709.同707镜头末。尽管很困，弗拉迪克还是从沙发上爬起来，为听到的这番话感到吃惊。
　　女邻居的声音（画外）：你这头猪……
　　男邻居的声音（画外）：你这个荡妇！
　　
　　710.同镜头708、弗拉迪克背对镜头朝墙走去。
　　女邻居的声音（画外）：你是头肮脏的猪！
　　男邻居的声音（画外）：你才是呢！
　　他侧对镜头靠在墙上竖起耳朵听着。
　　女邻居的声音（画外）：我总算认清了你，猪！
　　
　　711.衔接上一场景的极近景。弗拉迪克看上去被这场家庭闹剧逗乐了。隔壁房间里又传来了杂乱无章的钢琴声。
　　男邻居的声音（画外）：嗯！你弹起钢琴就像天使，亲爱的！
　　女邻居的声音（画外）：那你为什么不听我弹？
　　弗拉迪克不禁笑了起来，因为弹钢琴而争吵让他觉得很滑稽。
　　男邻居的声音（画外）：我刚才在听，亲爱的。
　　女邻居的声音（画外）：骗子，你刚才在睡觉，你这头猪！
　　突然，窗外传来了一声巨响。弗拉迪克转过头，背对镜头走向那扇窗户。镜头稍右摇。他透过窗帘向外望去。
　　
　　712.衔接上一场景的极近景。透过窗帘望去，远处犹太区的楼群上空升起一团浓浓的黑烟，伴随着画外机关枪和手枪的声音。银幕上出现白色大写字母的叠印字幕：“1943年4月19日”。
　　
　　第一藏身处侧窗窗外的大街和犹太区的围墙，外景/内景，日
　　犹太区的犹太囚徒们决定发动起义，为尊严而战斗，而且不惜一切代价。起义给德国人以致命的打击，使之遭受重大损失，尽管有坦克，大炮和飞机，而且犹太起义者的武器又很简陋，但是德军要镇压这次起义至少要几个星期。
　　
　　713.远景。从弗拉迪克的窗口俯拍通向犹太区围墙的大街。一群德国兵迈着整齐的步伐，踏出有节奏的声响，他们背对镜头成两队走向围墙。犹太区上空不断升起黑烟。突然，一个抵抗者从犹太区前方的大楼里开枪射击，德军四散开来，一个德国兵应声倒地。
　　
　　714.极近景，弗拉迪克侧对镜头站在半掩着的窗帘后面。画外，双方激烈交火。
　　
　　715.中景。一个抵抗者从犹太区前方的大楼里扔出一个燃烧弹。镜头下摇，中景，两个德国兵差点儿被炸伤。燃烧弹击中近处一个报亭，爆炸。犹太区枪声不断。
　　
　　716.同镜头715首。德国兵的子弹打碎了一扇窗户。抵抗者马上从另一个窗口开枪还击。
　　
　　717.同镜头715末。两名德国兵在同伴的掩护下接近围墙，他们把手榴弹，扔进围墙然后靠在墙上。那两颗手榴弹相继爆炸。犹太区立刻反击。
　　德国兵的声音（画外）：Zur ck！（撤退！）
　　
　　719.同镜头713、从弗拉迪克房子的侧窗拍摄通往犹太区围墙的大街，窗帘半掩着。中景稍俯摄。德国士兵撤退了。
　　
　　通向犹太区围墙的大街，外景，日
　　
　　720.半身镜头，高角度俯拍。这次德国兵的重炮开过来了。镜头缓慢左移，跟拍。
　　
　　第一藏身处，住宅，内景，日