传记  二战  奥斯卡最佳改编剧本奖  改编  分镜头剧本  原版剧本  法国

　　米哈乌：好的，当然可以！……（他用手示意妻子去准备晚餐）我们就开饭。（多罗塔从左侧出画，向厨房走去。米哈乌面向镜头走来———镜头微调框入画右弗拉迪克的背影下）您请坐。请坐。
　　弗拉迪克在米哈乌帮助下背对镜头坐下。
　　
　　826.衔接上一场景的反打镜头。弗拉迪克的极近景，稍俯摄，他面对镜头坐下，米哈乌在一旁帮助他，背对镜头位于前景左端。
　　弗拉迪克（倒在椅子上）：谢谢。
　　米哈乌退出画面，留下弗拉迪克面对镜头而坐的近景。由于饥饿难耐，他用一只手撑在桌上艰难地喘着气。
　　
　　吉凯维奇家住宅，内景，日
　　
　　827.近景。弗拉迪克盖着被子，和衣侧身睡在长沙发上。一首由大提琴演奏的巴赫的乐曲从邻室传来。弗拉迪克被乐声吵醒，他睁开眼睛慢慢抬起头。
　　
　　828.反打半身镜头。后景处，在放着一束玫瑰的饭厅餐桌后面，有一扇虚掩的门，音乐仿佛从门后传出。温柔的灯光照亮了装修精妙的房间，营造出一种安静，闲适的氛围。
　　
　　829.半身镜头。弗拉迪克面对镜头从沙发上站起来———镜头上摇———近景，侧对镜头走向饭厅的门———画面左移跟拍，然后镜头稍右移———音乐从那扇门后传来，侧面背影的半身镜头。从虚掩的门缝，我们看见多罗塔正在拉大提琴。弗拉迪克背对镜头站在虚掩的门前，听着她演奏。
　　
　　830.弗拉迪克透过门缝看到的多罗塔的近景，她正侧对镜头坐在那里演奏。
　　
　　813.反打镜头。从门外拍到的弗拉迪克，他面对镜头站在门后，被多罗塔的音乐和她本人所吸引，忧伤的目光长久停留在她身上。
　　
　　832.反打镜头。多罗塔的近景，她侧对镜头坐着，依照画左谱架上的乐谱演奏。
　　
　　833.反打镜头。弗拉迪克的特写，他用忧伤而留恋的目光注视着这位年轻女子。
　　
　　第二座藏身的楼房，住宅的楼梯平台，内景，日
　　
　　834.米哈乌戴着手套的手的极近景，他正准备打开一扇门上的挂锁。镜头后拉上摇框入米哈乌和弗拉迪克的近景，他们侧对镜头一前一后站在画左。米哈乌尽量轻声地打开挂锁和门闩以免惊动邻居。在弗拉迪克焦虑的注视下，门“吱呀”一声开了，米哈乌让弗拉迪克先进房间，随后也跟进去，镜头右移。他轻轻地关上了身后的门。
　　
　　第二藏身处，内景，日
　　
　　835.近景。米哈乌在前景处背对镜头从弗拉迪克身边走过，后者侧对镜头站在门口，米哈乌走进后景处的主房间，脱下帽子。全景右移跟拍，然后慢慢前推。他停在一张圆桌前，弗拉迪克也立即走了过来。半身镜头。两个男人把他们的东西放在桌上。米哈乌拿起一些生活必需品侧对镜头向画外左端的厨房走去。弗拉迪克在房间里漫无目的地踱着，屋里靠左面墙摆放着一架钢琴，他从钢琴旁走过，又向后景处挂着纱窗帘的窗户看了一眼。米哈乌重新从左侧入画，来到窗前的弗拉迪克身旁。画外，有轨电车在街上行驶。
　　
　　第二座藏身楼房，楼下的大街，外景，日
　　
　　836.远景。从大街的一角穿过住宅的窗户取景，稍俯摄。后景处，一辆有轨电车驶过横向的大街，同时一辆马车从弗拉迪克所住楼前的街上经过。街角处，一名德国兵在“Schultz polizei”（舒尔茨警察局）的门前处站岗。
　　米哈乌（画外）：您住在非常德国式的区域。（画面下移，又左移到马车上，然后快速地以高角度俯拍楼房正对面医院门口的近景）对面，是医院，俄军前线的伤员都送往这里。
　　一个护士走了进去，门口有一个德国兵在放哨。
　　
　　第二藏身处，内景，日
　　
　　837.弗拉迪克的正面极近景，他站在前景右端往窗外看去，米哈乌站在他的身后。
　　米哈乌（稍向前倾，他越过弗拉迪克的肩膀向外看）：旁边是“舒尔茨警察局”。
　　
　　楼下大街，外景，日
　　
　　838.同镜头836、一辆军用卡车从后景处街上驶来，两个德国人从警察局出来。
　　米哈乌（画外）：这里是最安全的地方。
　　
　　第二藏身处，内景，日
　　
　　839.同镜头837。
　　米哈乌：在敌人的腹地。
　　米哈乌从左端出画，拿他的钥匙（画外）。弗拉迪克转向他。
　　
　　840.半身镜头。米哈乌面对镜头站在圆桌后，看着画外的弗拉迪克。
　　米哈乌（拿着挂锁，低声地）：我把您关在里面，没人会知道，所以不要发出声响。
　　他戴上帽子，拿起桌上的小手提箱。
　　
　　841.同镜头839、弗拉迪克不安地看着他在画外左端离去。
　　
　　842.同镜头840、米哈乌走到门口，背对镜头从窥视孔往外看。
　　
　　843.弗拉迪克的半身镜头，他站在窗前，侧对镜头转向画外的米哈乌。
　　
　　844.同镜头842、米哈乌走出房间，关上身后的门。
　　
　　845.同镜头843、弗拉迪克又走到窗口。
　　
　　楼下大街，外景，日
　　
　　846.同镜头838、一辆有轨电车行驶在横向的大街上。
　　
　　第二藏身处，内景，日
　　
　　847.同镜头845、弗拉迪克转向画左靠墙的钢琴———镜头缓慢左移到钢琴上———然后他走过去。他放下帽子，小心地打开落满灰尘的琴盖。半身镜头。
　　
　　848.特写，高角度俯拍弗拉迪克的左手，正轻轻地揭开琴键上的盖布，露出一排琴键。画外，一首钢琴协奏曲在寂静中奏响。
　　
　　849.同镜头847末。半身镜头。弗拉迪克重新盖上琴键，侧对镜头坐在钢琴前，他调整琴凳坐正。画外，响起激昂的乐声。弗拉迪克怀着崇敬的心情看着琴键，他慢慢地把手放在琴键上，准备弹奏画外听到的乐曲。
　　
　　850.极近景，仰拍弗拉迪克，他侧对镜头坐着，似乎在专注地弹琴。他沉浸在音乐中，脸上浮现出一丝微笑。
　　
　　851.从琴键的侧面拍摄他双手的极近景，它们还在弹奏相同的乐曲，而手指却没接触琴键。我们听到“画外”的音乐完全出自钢琴家的想像。
　　
　　852.他的脸部特写，正沉浸在弹奏的乐章中。
　　
　　华沙，通往天堂咖啡厅的路上，外景，日
　　
　　853.远景。画外的音乐继续，画面中是弗拉迪克和多罗塔曾经漫步的大街。（参照镜头111）。冬天，下着雪。我们将看到，这情景因为不同原因在弗拉迪克的回忆中再次出现，好比乐章中反复出现的主题一样，每次都和代表着对一份失去的爱所依恋的钢琴联系在一起。当冬日的寒风再次刮起的时候，乐声消失了。
　　
　　住宅正面，第二藏身处，外景，日
　　
　　854.近景，仰拍弗拉迪克住所窗户的一侧。雪下得很大，凛冽的寒风呼啸着。
　　
　　第二藏身处，内景，日
　　
　　855.近景。弗拉迪克侧对镜头失神地坐着，身上裹着羽绒被。他抬眼望向画外锁着的门，传来有人开锁的声音。他吃了一惊，从椅子上站起来。
　　
　　856.反打镜头。门开了。
　　
　　857.同镜头855、弗拉迪克已站起身来———镜头上摇———他仍裹着羽绒被。他盯着门，同时把羽绒被搭在椅背上。
　　
　　858.同镜头856、米哈乌进来了，怀抱许多食品，身后跟着另一个男人（安德鲁·蒂尔南饰），他随后关上了门。那个男人站在一边，望着画外的弗拉迪克，脱下帽子。
　　
　　859.近景。弗拉迪克面对镜头站着，望着画外的两个人。
　　
　　860.同镜头858、米哈乌一边向镜头走过来，一边脱帽，然后停在客厅的门口。
　　米哈乌（问画外的弗拉迪克）：你还好吧？
　　
　　861.同镜头859。
　　弗拉迪克（点头，用微弱的声音）：还好，谢谢。
　　
　　862.同镜头860、近景，半身镜头。画面右移，跟拍：米哈乌走到桌边，另一个男人跟着他，那人一直以兴奋的神情看着弗拉迪克，他拿着一份报纸。米哈乌将他的小手提箱放在画外的桌上，然后面对镜头转向右边画外的弗拉迪克。
　　米哈乌（指着他的同伴）：这是安特克·绍洛斯，他将负责照顾您。
　　弗拉迪克（侧对镜头，从前景左端入画，俯身向前和绍洛斯握手）：很荣幸认识您。
　　绍洛斯（很明显为与弗拉迪克相识而高兴和激动）：也是我的荣幸。
　　他将报纸递给弗拉迪克。
　　弗拉迪克（接过报纸）：噢，非常感谢（迅速地流览一番）。
　　
　　863.反打镜头。弗拉迪克侧身而立的近景，他专注地看报，仿佛吸到一口清新的空气。
　　米哈乌（画外）：我另给他配了钥匙……