传记  二战  奥斯卡最佳改编剧本奖  改编  分镜头剧本  原版剧本  法国

　　184.反打镜头。士兵乙面对镜头，穿过犹太人走到他的同事身边，镜头右移跟拍。
　　士兵乙（德语）：来，给犹太人开辟一个舞池！（他从近景的画面右侧出画，同时，他的同事在人群中寻找其他被捉弄的对象。）
　　士兵甲（拉起他们的胳膊走到临时的“舞池”中，德语）：出来！你，还有……对，你们两个！
　　
　　185.跳舞者的半身镜头，他们满怀着屈辱；后景处，一辆有轨电车驶过自由区。
　　士兵乙（画外，德语）：跳啊！
　　
　　186.近景。士兵乙背对镜头，站在前景处，让正在演奏的那几个乐手走到这边来。
　　士兵乙（挥着手，德语）：快一点儿！
　　
　　187.衔接的反打镜头，极近景，士兵乙半侧面对着镜头，表示满意。
　　士兵甲（转向后景处的跳舞者）：哈哈哈哈！……
　　
　　188.衔接的半身镜头。士兵饶有兴趣地看着跳舞的人们。他们中的一个非常艰难地拄着拐杖站着。
　　士兵甲：哈哈哈！……
　　士兵乙（德语）：快点儿！
　　
　　189.同镜头177：镜头从靠近弗拉迪克、亨里克的人群反打，他们愤怒地看着这一幕。
　　
　　190.近景。士兵甲又选了两个犹太人并把他们推向“舞池”。
　　士兵甲（愈发的兴奋和满意）：哈哈哈哈哈！……
　　
　　191.同镜头188、拄拐杖的老人在两个德国兵的笑声中摔倒在地。
　　士兵乙（德语）：I ch hab gesagt schneller！
　　士兵甲：哈哈哈！……
　　
　　192.近景。一对一对的跳舞者在侵略者面前竭尽全力地跳着舞。
　　士兵乙（德语）：Ja，ihr sollt euch schneller，habichgesagt！Ja，di Judenpack！Ja.
　　士兵甲（德语）：Bisschen stimmung！
　　士兵乙（德语）：Ja tanzen！Ja，ja！
　　士兵甲：哈哈哈！（画外响起表示路障已撤销的哨声）……
　　
　　193.半身镜头。当那一对对跳舞的人继续忍受这种侮辱的时候，后景处的路障撤销。哨声通知犹太人可以通过。
　　
　　194.中景。波兰警察把克洛德纳大街上的所有路障打开，暂时阻断了车流，让犹太人从一个犹太区通行到另一个犹太区。
　　
　　犹太区，什皮尔曼的住宅，内景，日
　　
　　195.半身镜头。亨里克推开房间的门，后面跟着他哥哥，帮他把柳条箱搬进来。
　　母亲（画外）：啊，他们回来了！
　　
　　196.反打镜头。母亲站在客厅门口，仍旧看着在画外的伊扎克·黑勒。
　　母亲（走向在门口的儿子，大声地）：伊扎克·黑勒在等你们（私下地，悄悄向他们表示不知这个来访者的意图）。
　　
　　197.同镜头195、两个年轻人走进来了。亨里克对这个显然并不友善的访客到来既惊讶又担心。他们把箱子放在地上，弗拉迪克关上身后的门，同时弟弟已经从前景右侧出画。
　　
　　198.衔接的半身镜头。亨里克半侧面对着镜头走进客厅，脱下他的鸭舌帽。
　　亨里克（停在门口，转身面向画外左侧，对妈妈和来客，没有问候，直接切入正题）：什么事？
　　母亲（画外）：请坐。喝点儿茶。
　　
　　199.反打半身镜头。母亲背对镜头走向后景处的厨房，走过伊扎克·黑勒（罗伊·斯迈尔斯饰）的身旁，他面对镜头坐在桌子一旁。端着一杯茶。桌上还放着蛋糕和另外两杯茶，不远处是这个年轻犹太警察的帽子和手套，他在犹太人的警察局工作，这是Judenrat（犹太人议会）管辖下的犹太人警察局，专门负责犹太区的秩序。
　　母亲（走向厨房）：女孩儿们一回来我们就吃午饭。
　　
　　200.同镜头198、亨里克紧张地取下他的肩带，返回门口走到弗拉迪克面前。弗拉迪克脱下帽子把它放好。
　　
　　201.父亲的半身镜头，半侧面对着镜头站在桌子另一端，那个警察坐在画外。他勉强地对客人笑着。在他身边，画右端，有一张床。
　　
　　202.同镜头199。
　　亨里克（背对镜头从左端入画，走过黑勒，没有看他一眼就匆匆走向厨房，和后景处的母亲站在一起）：那么，你是来做什么的？
　　父亲（画外，试图缓和矛盾）：他带来了这些蛋糕。他的……
　　
　　203.同镜头201。
　　父亲（勉强做出亲善的姿态）：……他父亲又回到了珠宝店。一切顺利吧，伊扎克，嗯？……
　　
　　204.同镜头202、黑勒，面对镜头坐着，手插在兜里，点点头。亨里克从背景处的厨房出来，面对镜头，端着一杯水。
　　父亲（画外）：难以置信！珠宝店。
　　黑勒（抬眼看着从他面前经过却没有看他的亨里克）：他们在招聘。
　　亨里克（没停下来，边走边喝着水）：谁在招聘？
　　黑勒：别这样对我，亨里克。我是作为朋友来的（亨里克从前景出画，黑勒把视线转到画外左端的弗拉迪克）。
　　
　　205.弗拉迪克的近景，半侧面对着镜头站立，靠在门边的墙上，他表示怀疑。
　　黑勒（画外）：全国的犹太人都来了。
　　
　　206.同镜头204。
　　黑勒（对画外的兄弟俩）：很快，犹太区就会有50万人。我们需要更多的犹太人警察。
　　
　　207.半身镜头。亨里克坐在靠墙的床上，半侧面对着镜头，端着一杯水。父亲面对镜头站在画面右端的床边。
　　亨里克（讥讽地，对画外左侧，坐在他对面的黑勒）：哈……更多的犹太人警察！你是要我也像盖世太保那样用大棒打犹太人吗？
　　
　　208.同镜头206。
　　亨里克（画外）：我看见……
　　黑勒（耸了耸肩）：得有人来做这个，亨里克。
　　亨里克（画外）：那为什么是我？
　　
　　209.同镜头207。
　　亨里克：我以为你只招募富人的儿子（用手指了指父亲）。看看我父亲，看看我们……
　　
　　210.同镜头208。
　　黑勒（语调硬起来，生气地）：我正看着你们。正是这样我才来了。你们全家可以过得更好。难道你愿意继续靠卖那些蠢书来勉强度日吗……
　　
　　211.同镜头209。
　　黑勒（画外）：……在大街上？
　　亨里克（拒绝任何对话）：是的。
　　
　　212.同镜头210。
　　黑勒（不再理会亨里克的态度）：我来是为你们好。（转身充满希望地看着画外左侧的弗拉迪克）你呢，弗拉迪克？你是个大钢琴家，我们警察局有一个优秀的爵士交响乐团。
　　
　　213.同镜头205。
　　黑勒（画外）：我们张开双臂欢迎你。加入我们吧。你还没有工作。
　　弗拉迪克（平静而坚定地回答）：谢了，可是我有工作了。
　　
　　214.同镜头212、黑勒不知道该说什么了。他抓起自己的帽子和手套，一下子站起来（镜头上摇）立即半侧面对着镜头从左侧出画，同时愤怒地看了一眼坐在画外的亨里克。
　　
　　犹太区，卡普利咖啡厅，内景，日
　　实际上弗拉迪斯拉夫·什皮尔曼工作的咖啡厅叫作诺瓦切斯纳咖啡厅。它位于诺瓦利普基大街上。而这里只是一座茶馆，弗拉迪克在这里挣钱养家。这儿的顾客是犹太区最富有的犹太人和妓女。然而，他很快就换了两家咖啡厅，一家在西雅娜大街上，另一家是莱沙大街上的斯塔卡（“艺术”）咖啡厅。而在后一家，艺术家和知识分子都是他的知音。
　　
　　215.弗拉迪克半侧面背对镜头，他在琴键上的手的极近景。
　　
　　216.弗拉迪克半侧面对着镜头坐在钢琴前的近景。镜头从放钢琴的台子开始自右至左拍摄整个咖啡厅。这里似乎是个世外桃源：尽管所有犹太人都戴了大卫星臂章，但是他们的情绪却造成一种“错觉”，那就是在一向以团结著称的犹太区居然会有这样一个特权团体。在这个挤满客人又烟雾缭绕的咖啡厅里，没有人注意听弗拉迪克演奏的音乐。移动的镜头锁定在一张桌子上，旁边坐着两个男人：其中一个在对服务员说话，服务员拿着盘子，听话地走向左边。镜头右移跟拍，又停在另一张坐了3个年轻女人的桌上：其中一个面对镜头，呆呆地，仰慕地看着画外的钢琴师。镜头左移，后景处，服务员来到一张桌旁的一位男人身边。这是咖啡厅老板贝内克（安杰伊·布洛姆菲尔德饰）。这个男人转向服务员，服务员对他指了指画外那个坐在第一张桌旁的顾客。贝内克转身面对镜头走向那张桌子。
　　
　　217.近景，稍俯拍摄。两位穿西服的顾客并肩面对镜头坐在桌子的一角。大理石桌面一角的桌布掀起，那儿叠放着几枚金币。其中一个人示意画外左侧的老板到他那里去。
　　
　　218.同镜头216末。老板走近，在桌子间穿行，他面向镜头，对客人微笑。然后他从前景右侧出画。
　　
　　219.近景稍仰拍摄。弗拉迪克半侧面对着镜头坐在钢琴前，继续弹奏着。他似乎已经随着乐曲神游天外。
　　
　　220.同镜头217、贝内克来到两位客人的桌前，他弯下腰来，侧对镜头，站在画面左侧。客人向他提出要求时，他不时尴尬地瞅瞅画外的弗拉迪克。
　　贝内克（微笑着答应了客人的要求）：当然，马上（准备向弗拉迪克走去）……
　　
　　221.半身镜头。镜头从弗拉迪克处拍摄，他坐在钢琴边位于画左，和朋友坐在一起的年轻女人面对着镜头，她晃动双腿恣意挑逗，一直注视着钢琴师。